二十世纪音乐：现代欧美音乐风格史

索引

参考文献

未来展望

今天的音乐传统

音乐多元主义文化

当前的音乐景况

第二十三章 结语：今天的音乐

科技对于二十世纪音乐的促进

计算机音乐

现场电子音乐

现场演奏与电子音乐相结合

合成器

电子工作室

具体音乐

早期的发展

第二十二章 科技的发展：电子音乐

音乐与政治

环境音乐

现实的侵蚀

传统歌剧

多媒体

在音乐戏剧中的延伸

处理文字语言的新方法

第二十一章 音乐和外部世界

微分调性

调性的重新发现

简约主义

第二十章 回归简单：简约主义与新调性

各种族资源

爵士、摇滚以及流行音乐的影响

引用与拼贴

后序列时代

第十九章 新多元主义

美国音乐中的相应发展

随机音乐

新乐器资源

织体音乐

从点描主义到音群作曲法

序列主义与不确定性的密切关联

第十八章 形式与织体的创新

记谱法的创新

欧洲音乐中的不确定性

凯奇和其他美国作曲家

第十七章 不确定性

斯特拉文斯基和序列主义

美国的序列主义：巴比特

德国的序列主义：施托克豪森

法国的序列革命：梅西安和布列兹

战后的创作氛围

第十六章 整体序列主义

第十五章 历史语境：第二次世界大战后的世界形势

第三部分 创新与分裂：从第二次世界大战至今

其他拉丁美洲作曲家

希纳斯特拉

查维斯

维拉-洛博斯

第十四章 拉丁美洲

瓦雷兹

帕奇

考埃尔

美国音乐的实验化传统

塞欣斯

科普兰

美国的新传统主义者

第十三章 美国

蒂皮特

布里顿

沃尔顿

第十二章第一次世界大战后的英国

西班牙：法利亚

捷克斯洛伐克：哈巴

波兰：席曼诺夫斯基

克热内克

奥地利：豪埃尔

德国：奥尔夫

意大利：卡塞拉、马利皮耶罗和达拉皮科拉

第十一章 其他欧洲作曲家

肖斯塔科维奇

普罗科菲耶夫

俄国

魏尔

欣德米特

德国

第十章 政治的影响

贝尔格

韦伯恩

勋伯格

第九章 十二音体系

巴托克

斯特拉文斯基和新古典主义

奥涅格

米约

普朗克

六人团

萨蒂

法国的“新精神”

第八章 新古典主义

第七章 历史语境：第一次世界大战后的欧洲

第二部分 重构与新体系：两次世界大战之间

艾夫斯和美国音乐

霍尔斯特

沃恩·威廉斯

英国音乐

第六章 欧洲大陆以外

法国：拉威尔

斯堪的那维亚：西贝柳斯和尼尔森

匈牙利：科达依

捷克斯洛伐克：亚纳切克

意大利：未来主义者们

俄罗斯：拉赫玛尼诺夫及其他人物

第五章 欧洲的其他流派

巴托克

斯特拉文斯基

第四章 新调性

贝尔格

韦伯恩

作为理论家和教师的勋伯格

勋伯格

第三章 无调性革命

俄罗斯：斯克里亚宾

萨蒂

法国：德彪西

雷格尔

普菲茨纳

布索尼

德国：理查·施特劳斯

奥地利：马勒

第二章 一些过渡性人物

第一章 历史语境：世纪之交的欧洲

第一部分 超越调性：从1900年到第一次世界大战

导论：十九世纪的音乐背景

序言

插图列表

多元——独特的二十世纪音乐景观

标新——二十世纪作曲家面临的必然抉择

反叛——从勋伯格的调性革命开始

反叛·标新·多元——对西方二十世纪音乐发展进程的分析与反思[1]（代导读）

“诺顿音乐断代史丛书”中译本总序

内容简介

版权信息

封面

封面

版权信息

内容简介

“诺顿音乐断代史丛书”中译本总序

反叛·标新·多元——对西方二十世纪音乐发展进程的分析与反思[1]（代导读）

反叛——从勋伯格的调性革命开始

标新——二十世纪作曲家面临的必然抉择

多元——独特的二十世纪音乐景观

插图列表

序言

导论：十九世纪的音乐背景

第一部分 超越调性：从1900年到第一次世界大战

第一章 历史语境：世纪之交的欧洲

第二章 一些过渡性人物

奥地利：马勒

德国：理查·施特劳斯

布索尼

普菲茨纳

雷格尔

法国：德彪西

萨蒂

俄罗斯：斯克里亚宾

第三章 无调性革命

勋伯格

作为理论家和教师的勋伯格

韦伯恩

贝尔格

第四章 新调性

斯特拉文斯基

巴托克

第五章 欧洲的其他流派

俄罗斯：拉赫玛尼诺夫及其他人物

意大利：未来主义者们

捷克斯洛伐克：亚纳切克

匈牙利：科达依

斯堪的那维亚：西贝柳斯和尼尔森

法国：拉威尔

第六章 欧洲大陆以外

英国音乐

沃恩·威廉斯

霍尔斯特

艾夫斯和美国音乐

第二部分 重构与新体系：两次世界大战之间

第七章 历史语境：第一次世界大战后的欧洲

第八章 新古典主义

法国的“新精神”

萨蒂

六人团

普朗克

米约

奥涅格

斯特拉文斯基和新古典主义

巴托克

第九章 十二音体系

勋伯格

韦伯恩

贝尔格

第十章 政治的影响

德国

欣德米特

魏尔

俄国

普罗科菲耶夫

肖斯塔科维奇

第十一章 其他欧洲作曲家

意大利：卡塞拉、马利皮耶罗和达拉皮科拉

德国：奥尔夫

奥地利：豪埃尔

克热内克

波兰：席曼诺夫斯基

捷克斯洛伐克：哈巴

西班牙：法利亚

第十二章第一次世界大战后的英国

沃尔顿

布里顿

蒂皮特

第十三章 美国

美国的新传统主义者

科普兰

塞欣斯

美国音乐的实验化传统

考埃尔

帕奇

瓦雷兹

第十四章 拉丁美洲

维拉-洛博斯

查维斯

希纳斯特拉

其他拉丁美洲作曲家

第三部分 创新与分裂：从第二次世界大战至今

第十五章 历史语境：第二次世界大战后的世界形势

第十六章 整体序列主义

战后的创作氛围

法国的序列革命：梅西安和布列兹

德国的序列主义：施托克豪森

美国的序列主义：巴比特

斯特拉文斯基和序列主义

第十七章 不确定性

凯奇和其他美国作曲家

欧洲音乐中的不确定性

记谱法的创新

第十八章 形式与织体的创新

序列主义与不确定性的密切关联

从点描主义到音群作曲法

织体音乐

新乐器资源

随机音乐

美国音乐中的相应发展

第十九章 新多元主义

后序列时代

引用与拼贴

爵士、摇滚以及流行音乐的影响

各种族资源

第二十章 回归简单：简约主义与新调性

简约主义

调性的重新发现

微分调性

第二十一章 音乐和外部世界

处理文字语言的新方法

在音乐戏剧中的延伸

多媒体

传统歌剧

现实的侵蚀

环境音乐

音乐与政治

第二十二章 科技的发展：电子音乐

早期的发展

具体音乐

电子工作室

合成器

现场演奏与电子音乐相结合

现场电子音乐

计算机音乐

科技对于二十世纪音乐的促进

第二十三章 结语：今天的音乐

当前的音乐景况

音乐多元主义文化

今天的音乐传统

未来展望

参考文献

索引