第2章 流萤纪·此心不负锦香囊(1)

碧纱窗外度流萤

一

看过一首小诗，一下子惊艳了，美从中来，势不可当。于是沿着平仄的浮动，轻轻缓缓，不徐不疾，披着月色，溯回那段芬芳迷人的大唐时光。

在哪里看到的已然忘记了，只记得诗的题目——《秋夕》。一种静美扑面而来，沁入人心，刹那间秋高气爽了，仿佛置身于天高云淡间，静看庭前花开花落，笑说天上云卷云舒。

在这样静美的秋夕，一人静坐，听雨听风。最宜在一处亭台之上，亭前流水，亭外青山，于此倚栏而坐，有青灯如豆，映石上花影。

如此良辰如此夜，最先想起的，竟是汤显祖《牡丹亭》中的一段唱词：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。”

忍不住轻吟。轻声吟唱、手舞足蹈起来，在这个小小的亭台之上，云是我的天，花是我的地，这一方世界是我的，我的山河，我的岁月，一切尽在掌握之中。

这般恣意，好不洒然。一直艳羡这样的生活，在这个秋夕，愿做一位青衣，浅施粉黛，淡抹妆容，一举手一投足间，天上的星辰眨巴着眼睛，藏身于白云深处，窥视着亭中轻舞的身影。

想想都是美的，单是一个题目，便已美得如此倾城。

秋夕，一个引人遐思的题目。在一个静美的秋夕里，最宜做的，其实是只身一人，花前静坐，最好膝上放上一本书，封面不张扬，愈素雅愈好。最好扉页上什么也没有，不题字，无色彩，只是简简单单地印上几朵幽花，幽花含露，欲语还休。最好是诗词，唐诗或者宋词，辞赋或者元曲，于一个两个句读间，听唐时的风，看宋时的雨，描摹几处汉时宫阙，勾勒几笔元代烟波。

其实更适宜的，是挑灯月下，读雪小禅或者白落梅，或与李娟寻美，或者在白音格力的文字里，感受一种恬静的情怀。

在作家李娟的文章中，看到过这样一段文字：“不知不觉，三月了。去江畔看桃，看李，看春风。什么也不做，听杜鹃叫，看白鹭飞。梅令人高，兰令人幽，竹令人韵，菊令人野，四季草木，人世春秋。烟花三月，读画，赏花，写字，深情唯有落花知。”一下子倾了心。这样素雅的文字，是勾魂药，是摄魂丹，让一颗沉寂已久的文艺之心，逐渐萌动起来，重新活络起来。

这样的生活，简直美得不可方物。在雪小禅笔下，每一个日子都是精致的，粗茶淡饭，柴米油盐，有烟火味，有里短家长。雪小禅接受一家杂志采访时，杂志问：“你到一个城市中最喜欢去的地方是哪里？”雪小禅的答案是：“菜市场。”

雪小禅说：“绝非我故意要玩弄什么噱头。他们以为我会回答这个城市的广场，或者剧院、博物馆、大商场、公园、古迹……不，这些远远不如菜市场更诱惑我。”她说：“在成都，我看到了最干净最雅致最饱满的菜市场，那成堆的辣椒仿佛都有秩序。在西宁，我看到鲜红的枸杞被成堆成堆地摆放在了莫家街上。在昆明，那些竹筐里的菜有些凌乱，可是，非常新鲜动人……”

一下子笑了起来，一下子会心了，在这个秋夕，读着一些简单的文字，风轻云淡，美自心来。

二

读一首诗，如饮一盏香茗。

不止饮，还得品。

品茶颇讲究，小口啜饮，口齿生香。或围炉小坐，于一个清寂的秋夕，与二三知己，谈笑之间，起火烹茶。或一人独坐，就这样静静地等，悠悠地等，小火映眉，英气自来，绿烟升起，今夕何夕？

低眉一嗅，刹那间风清月朗，水落石出了。那沁人心脾的一缕清香，轻啜间，细品间，小溪之水山中来，清澈见底，流过舌尖。茶叶也次第萌芽开来，苍翠几许，唇上生春。

纵然是再寻常不过的物事，用心了，细品了，一个不为人知的世界，便会从水面上缓缓地浮出来。

品诗如品茗。《秋夕》这首诗，宜在一个清寂的夜晚，只身一人，轻轻地咂，细细地品。

秋夕

唐·杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

一下子入了境。

一下子走了进去，踩着平仄，踏着韵律，翩然若蝶，飞入诗中。

喜欢这首诗，是因为流萤。诗中说，轻罗小扇扑流萤，一下子着了迷，一下子喜欢上了，没有根由的，体无完肤的，喜欢上了。

脑海中浮现这样一个画面：一个素衣胜雪的女子，在某个清零的秋夕，独自一人，迎风而舞。手中的画扇轻盈如燕，在女子的手中灵活自如，时而轻扇清风，时而轻扇花朵。

流萤三五，徐徐飞来。女子见了，喜不自禁，于是左手提裙，右手执扇，身轻如蝶，扑向流萤。眉宇间欣喜如莲，绽放于天地之间。

这样的画面，真是美极了。小女子的情态一下子显露出来，天真，活泼，充满喜气，让人忍俊不禁。

所以初见这句诗时，整个人都放松了，天地豁然开朗起来，只差良田美池，便真以为自己行到了桃源深处。

有一首儿歌唱得真好：“滴娥滴娥到我家，我家庭院里有金瓜……”滴娥就是流萤。所以歌声起时，整个天地都欢快起来了，我仿佛听到了孩子们的笑声，你追我逐，你打我闹。仿佛我也回到了孩提时代，与旧时玩伴一起，扑流萤，捉蜻蜓。

宋代诗人陆游也有关于流萤的作品。他在《月下》中写到：“月白庭空树影稀，鹊栖不稳绕枝飞。老翁也学痴儿女，扑得流萤露湿衣。”惬意的生活一下子扑面而来，让人不禁慨叹这个久经沙场的男子，除了官场失意的落魄，竟也有恬然浪漫的一面。不过转念一想，却也不足为奇了，这个名叫陆游的男子，骨子里说到底也是渴望浪漫的，可惜造化弄人，令人不甚唏嘘。

喜欢流萤，所以有关流萤的诗句分外关注。

关于骆宾王，人们对他的印象，大抵停留在“鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波”这首《咏鹅》诗里。再熟悉一点的，恐怕是《在狱咏蝉》中的那句诗了：“无人信高洁，谁为表予心？”

骆宾王有一篇文章，我是颇喜欢的。他在《萤赋》中写道：“每寒潜而暑至，若知来而藏往。既发挥以外融，亦含光而内朗。”流萤的形象一下子生动起来，一下子丰满起来，一下子扑入人心，成了心中一盏不灭的灯。

关于流萤，还有一个浪漫的故事。囊萤读书，多浪漫啊，多诗意啊，纵使车胤一贫如洗，但他在精神上，完全为自己撑起了一片天。也想过囊萤读书，于亭台间，扯来几匹月光书，嗅一嗅月桂树下香，看一看广寒宫里人。

但终究只是想想而已。

三

不过，真是这样吗？

不是的。

不是的。

这只是我的一厢情愿而已。

断了章，取了意，南辕北辙，意会错了。原本以为的“轻罗小扇扑流萤”，不是在秋高气爽天，也不在豁然开朗的桃花源里，在的却是深宫里。

知道的时候一下子惊住了，读至全篇时，心中竟薄凉起来，心里空落落的，仿佛丢了魂失了魄，仿佛一下子跌进冰窖里，举目四望，一片怅然。

这个柔弱的女子，独立在银烛秋光间，踯躅于冰凉的画屏之前，画屏之上，春色如许，画屏之外，孑影茕茕。

这才知道，这个柔弱的女子竟是宫女。关于宫女的印象，一直是楚楚可怜、身不由己的，南唐后主李煜在《玉楼春》中有云：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。”为博君王一笑，不得不佯笑装欢，个中酸楚，有几人知？

想起元稹的《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”好在杜牧笔下的宫女，并非岁已迟暮，只是在冷冷清清的秋夕里寻寻觅觅，百无聊赖间，懒散地扑打着往来的流萤。

结句最是动容，这女子已然失意了，却偏偏横卧在草地上，静静地看着宫墙之外的牵牛星、织女星。此夜凉如水，天清月更明，有谁于宫外，听此断肠声？

此时的女子该是艳羡这些往来的流萤吧？流萤虽小，覆掌可灭，但却能够来去自如啊，能够轻轻越过这道高大的宫墙。所有情绪尽在行动中，扑打流萤，将之驱走，是怕见了愁更愁吧？

所谓词言情，诗言志，这首小诗，大抵是杜牧为了抒发壮志难酬后的苦闷吧。梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”一下子明白了，明白了杜牧的心事，明白了一首诗的背后隐藏着的，是一些不为人知的故事。

关于诗中的轻罗小扇，是有象征意义的。扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里，常以秋扇比喻弃妇。

想起了班婕妤，这个当年名极一时的女子，汉成帝曾经的宠妃。班婕妤失宠后，深居长信宫，后来幽怨颇深，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”从此团扇便成了失宠女子的代言词。

对于诗词，我一向避重就轻，只愿意感受美好，把失意的、落魄的、沉重的、残忍的，一一抛在脑后。所以，至今依旧独爱这一句：轻罗小扇扑流萤。依旧愿意将快乐的、恣意的日子，强加在这个女子的身上。

作家许冬林的简介一见便倾了心，她如此介绍自己：“依江水而居的古旧诗意女子，迷恋文字、旅游、缝纫和种植，安然低眉在红尘，过悠然意远的日子。自谓是一件出土的宋瓷，端然，易碎。”

她在《胭脂横行》这篇文章中写道：“我的寂寞是有毒的。我是未充分燃烧的氧气，只是暂时做了寂寞的一氧化碳，还可以被点燃，还可以发光发热。那时，蓝色的火焰颤抖着跳舞，神秘，热烈……”愿世间所有女子都如许冬林这般，寂寞又何妨，寂寞了也要开出花来，盛放出属于自己的一片芬芳。

夹罗萤扇缕金书，十分凉意淡妆梳。扑流萤吧诗中的女子，画屏冷了，将它捂暖。银烛秋光艳如花，你于陌上，看月如水，水如画，看自己如一只流萤，轻轻飞过，天上人间。

歌尽桃花扇底风

一

身边多有雅人，能诗者、能画者比比皆是，在我看来，他们是池中月，她们是枝上花，他们弹琴复长啸，她们起舞弄清影……认识一个女子，面容姣好，灿若桃花，一下子喜欢上了，于是于很多个清寂的夜晚，读她的诗，赏她的画。

名字亦是诗意的。楚凌岚，楚楚可人的女子，凌风而舞，踏岚而来，清音如铃，倩姿若雪。想起周邦彦《解语花》中的句子：“衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。”一下子倾了心，仿佛这个女子是从诗词中来的，途径了秦宫汉阙，邂逅了宋雨唐风，最后于清风明月间，同松柏对饮，倚兰菊而歌。

在其自述里，有这样一段文字：“性喜静，闲暇时多弹琴、品茗、读书、练字，赋古诗以怡情，作新诗以抒心。”不禁忆及白音格力的文字，他在一篇文章中如是写道：“翻一本书，走一条路，与花与月，与山水草木，相惜于日常，私私耳语，妙高峰顶，也不过看得世间平凡最是美。”

亦想起雪小禅女士，在《最是日常动人处》里，她说：“我喜欢日常这两个字。一点也不浮躁，特别脚踏实地。开始的开始，我们都喜欢有情调的，喜欢那日子上的一点点粉红或苍绿，可是，终于有一天，我们会喜欢日常。”日常是什么？是柴米油盐，是梅兰竹菊，是犬吠深巷里，也是鸡鸣三两声。在大型文化类节目《中华好诗词》里，楚凌岚一袭素衣，作揖时巧笑倩兮，对答时美目盼兮，恍如她在《小重山》中所写的那样：“披发出蓬门。看花长独立、落纷纷。世间冷眼不须论。争知我、风月一闲人。”

如此风月闲人，在松竹生凉处，傍窗听鸟雀，任雨落黄昏。诗友凤凰山人为其小传曰：“信矣哉惟楚有才，壮也夫其英日蔚。乃有楚凌岚者，甲戌年生，朗州人氏，号素笛。黉门既入，学本无双；筓礼已陈，年还过五。蕖出水而不妖，竹受风而固直。艺兼书画，墨林又起孙枝；文备诗词，笔阵再添女将。非徒虚著，尤务实能。自入唐社，每扼袖陈言，謇謇不避。义切肝肠，为如聂政之姊；孝明身发，行若淳于之儿。俗谓湘女性爽，证之果然。其诗好中唐，词尊小晏，心惟手作，旦览宵思。兰怀姜性，并见五七之言；月想云情，同归令慢之寄。著有《涟漪集》，特撷其作若干，以飨同好。非谓导夫先路，庶将启乎后来。”端的是绝妙佳人，于这俗世风尘里，有美一人，在水一方。

楚凌岚与友进行飞花令、行酒令之余，亦爱笔墨，曾见过一折画扇，为其亲手所绘，行云流水间，水墨皴染处，字美如诗，下笔如神。关于画扇，一直是喜爱的，无论题诗还是作画，因了笔墨的浸染，举手投足间，便已有了诗意。

一直极爱执扇的女子。那轻罗小扇扑流萤的女子，若出了宫门，必于风烟之外，倚竹而坐，看桃花流水春去也，天上人间。那风回仙驭云开扇的女子，怕是早已遗世独立了吧？或于万顷烟波里横槊赋诗，或在风烟俱净处，看一水横流，看群峰如飞，最终簪一朵桃花于鬓上，清心无欲，羽化登仙。

关于画扇，有一首诗是极喜欢的。宋代诗人蔡襄《漳州白莲僧宗要见遗纸扇每扇各书一首》诗云：“山僧遗我白纸扇，入手轻快清风多。物无大小贵适用，何必吴绫与蜀罗。”诗白如话，语浅如溪，仿佛一壶茶水里，茶是山中茶，水是清溪水，小火细细烹着，而围炉对坐之人，谈笑风生，闲话风雨。

所以楚凌岚执扇一笑时，刹那间天朗气清了，所有桃花嫣然盛放，而她也如桃花一朵，开在枝头，春满人间。