中编
古典时期（200年至900年）

第三章　太平洋沿岸艺术

墨西哥的太平洋沿岸，亦称“西部”，包括今锡那罗亚、纳亚里特、科利马、哈利斯科、瓜纳华托、米却肯和格雷罗数州。这一地区的艺术，主要体现在陶艺领域，石雕甚少，金银饰品则仅见于塔拉斯克人的遗存。

西部部族众多，存世的陶艺作品体现他们彼此之间不同的风格，但就总体而言，与中央高原和墨西哥湾沿岸等地区的文化并无显著联系。它们在前古典时期已经到处出现，但是繁荣于古典时期。

在前古典时期文物中，以瓜纳华托州丘皮夸罗出土的陶偶最为引人注目。一件高不超过15厘米的《裸女立像》（图30），是所谓“丘皮夸罗风格”的典型。这里的陶偶以女像为主，不仅表示对生殖繁衍的崇拜，而且反映女子在公共生活中的主导地位。女偶均是扁平形状，仿佛浮雕，但是面部和躯体的起伏，又做得很有圆浑感。她们虽然全裸，但却佩戴着许多贵重的首饰，包括头饰、耳环、项链、臂镯、手镯和鼻环等，表示身份的高贵。丘皮夸罗风格传播的范围极广，其影响甚至远达北美地区。

太平洋沿岸陶艺最精彩的部分，是纳亚里特、哈利斯科和科利马三州竖井式墓中发现的古典时期丧葬陶偶和人形、兽形陶罐。由于出土于井式墓，因此便有“井墓文化”的名称。其中，纳亚里特陶艺的水平最高，材质多为红陶，有着色痕迹，表面平滑而有光泽，而且可以烧制相当高大的偶像。那件著名的《大分娩女子》（图32），就高达70厘米，并具备上述各种特点，是典型之作。陶偶主要表现女性，题材涉及她们日常生活的各个方面，或立或坐，或劳作或休息（Ⅲ-2、Ⅲ-3），或独处或携夫（图31），或分娩或育婴；男像较少，且往往是手执武器的战士（图33）；至于飞禽走兽的造型（图34），则十分丰富；间或还有建筑物，如神庙或民居的模型（Ⅲ-4）。题材之多，以科利马陶艺为最，以《抬轿子》（Ⅲ-5）为例，连权贵显赫出行的大场面都得到生动再现。几乎所有井墓陶偶的造型，显然都不讲究人体比例的协调，通常是头颅畸形长大，身躯四肢随意变形，姿态动作十分夸张（Ⅲ-6），反映出当地居住民在审美上把主观表现看得比客观写实更为重要。他们在创作中不拘一格的随意性，正是他们作品拙趣盎然的主要原因。在科利马的动物造型中，墨西哥无毛狗的形象屡屡出现，占据重要地位，似乎被尊为神灵，如《杀鸟犬神》（Ⅲ-7），作敬神祭品。此外，在纳亚里特女像上，有一个有趣的现象：由于她们大体都长着如杏小眼，便被戏称为“中国型美女”（图32）。

到后古典时期，塔拉斯克人在陶艺之外有石雕和金属制品的创造。一件长150厘米的玄武岩《查克莫尔像》（图37），也说明了外来文化的影响。外来影响还见于在格雷罗州马利纳尔特佩克发现的著名的《绿玉镶嵌面具》（图36），它因反映明显的特奥蒂华坎特征而长期被归入特奥蒂华坎文化。在米却肯州黄达卡雷奥出土的彩绘陶瓶，也同样与特奥蒂华坎的彩绘陶罐十分相近。