二二

每见南宋词人，偶有运用散文句法入词者，辄曰“效稼轩体”。如姜白石“次韵稼轩”之《汉宫春》曰：“云曰归欤，纵垂天曳曳，终反衡庐。……知公爱山入剡，若南寻李白，问讯何如。年年雁飞波上，愁亦关予。”又“次韵稼轩蓬莱阁”之《汉宫春》曰：“一顾倾吴，苎萝人不见，烟杳重湖。当时事如对弈，此亦天乎。……秦山对楼自绿，怕越王故垒，时下樵苏。只今倚阑一笑，然则非欤。”白石词最为清丽，似此两首，只是贴旦反串外末，终不掩其婀娜。

此种风格，实则稼轩集并不多见。只有“盟鸥”之《水调歌头》一首曰：“凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。”因此词当代即已传诵，和者甚众，因强名之曰“稼轩体”。其实刘后村最好运用此种技术，集中不少见。如“喜归”之《水调歌头》曰：“街畔小儿拍笑，马上是翁矍铄，头与璧俱还。”又《沁园春》之“天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯。……使李将军遇高皇帝，万户侯何足道哉”，又《满江红》之“叹臣之壮也不如人，今何及”。白石、后村均与稼轩同时。

向有《如梦令》一首曰：“谁伴明窗独坐，和我影儿两个。灯烬欲眠时，影也把人抛躲。无那无那，好个惶的我。”绝似朱希真，以入《樵歌》，可以乱真。字丰之，有《乐斋词》一卷（见江刻《宋元名家词》）。案此词亦见四印斋《漱玉词补遗》，云辑自《词统》，但半塘已认为界于疑似。乐斋《如梦令》共八首，前三首有题，后五首无题，此乃五首之一。五首意境一贯，应是乐斋作。江刻《宋元名家词》后出，当日半塘或未见也。

元人词颇有类似《樵歌》处，别具一种风格，多本色而少雕镂，词曲转变之踪迹，固自宛然。如谢应芳之《蓦山溪》曰：“无端汤武，吊伐功成了。赚尽几英雄，动不动东征西讨。”又“吴江阻风”之《满江红》曰：“怪底东风，要将我船儿翻覆。行囊里是群贤相赠，数篇珠玉。江上青山吹欲倒，湖中白浪高于屋。幸年来阮籍惯穷途，无心哭。”又“梅花”之《风入松》曰：“岁寒心事旧相知，相别去年时。如今重睹春风面，比年时消瘦些儿。”又“初度”之《点绛唇》曰：“海上归来，鬓毛枯似经霜草。薄田些少。茅屋园池小。　三子犁锄，三妇供！藻。村居好。兔园遗稿。是我传家宝。”应芳字子兰，有《龟巢词》一卷。

舒頔有《贞素斋诗余》一卷，亦多本色语。如“晴雪”之《满江红》曰“万里岂无祥瑞应，四方已在饥寒里”，别有会心。又《谒金门》之“休说边陲萧索。米白鱼肥如昨。别后情怀何处托。寒光倚山阁”，又《折桂令》之“想无愧乾坤俯仰，且随缘诗酒徜徉”，又《风入松》之“故人情况近如何。应被酒消磨。醉来笑倚娉婷卧，伤心处暗揾香罗”，以旖旎写沉痛，而不见斧凿痕，自是高手。随便牵取他人衣袂以擦自己的眼泪，妙不可言。又《沁园春》之“平生性，喜不为酒困，常带书痴。……赫赫功名，堂堂事业，不博先生这肚皮。休瞒我，任高官厚禄，也要些儿”，又“端午”之《水龙吟》曰：“轻云阁雨还晴，苍皇又负端阳节。……看连城洞，大家愁恼，这光景，何时歇。”又《沁园春》之“风回太液清池。欲留住东皇共笑嬉。想乾坤浩浩，谁曾整顿，干戈扰扰，孰问安危。笼络人才，登崇禄秩，赤箭青芝败鼓皮。都休问，看营巢燕子，哺乳莺儿”，又《太常引》：“菱花再照，鸾胶再续，应笑雪盈颠。深夜语婵娟，也曾是都门少年。”頔字道原，绩溪人，生于元季，时天下已大乱，故多悲愤语。

词由五代之自然，进而为北宋之婉约，南宋之雕镂，入元复返于本色。本色之与自然，只是一间，而雕镂之与婉约，则相差甚远。婉约只是微曲其意而勿使太直，以妨一览无余。雕镂则不解从意境下工夫，而唯隐约其辞，专从字面上用力，貌为幽深曲折，究其实只是障眼法，揭破仍是一览无余，此其所以异也。