古希腊建筑艺术

和爱琴文化不一样的是，古希腊文化不是那种原先只是停留在神话传说中，到了19世纪末20世纪初才被人认识的。相反，它早就表明了对西方文化发展的巨大意义，是欧洲文化的发源地。古代希腊人在科学、哲学、文学、艺术上都创造了旷世的成就，其影响是直接和深远的。

温和而又充满阳光的气候使希腊人有了许多的露天活动和运动的场所。四年一度的古代奥林匹克运动会上，运动员的裸体竞技反映了希腊人对人体健美的态度和认识，同时为艺术家的创造提供了宜人的环境。所以，在古希腊艺术中对于人体美的领悟和表现达到了惊人的高度。

希腊人在城邦国家的奴隶主民主政体里孕育了富有民主色彩的思想，也引领了不羁的创造精神。他们的天性又活泼开放和自由自在，因此，其艺术就自然地流露出健康、乐天和完美的特征。而且，他们并没有像后来的西方人那样对神一味地顶礼膜拜，而是在崇拜神祇的同时，将神看作和和凡人一样有血有肉，“神人同形同性”的人格化特点使神祇具有人的面貌和情感，成为促使艺术与生活息息相通的强有力的因素。这就在很大程度上拉开了与那种注重超自然的、宗教神秘感的近东艺术的距离。同时，也在一定程度上为艺术家的个性张扬提供了可能的空间。正是在这种极为独特的自然与人文环境下，希腊艺术家创造出了无以超越的杰出艺术，给人类留下了极为珍贵的文化遗产。

我们来看一看古希腊辉煌的建筑艺术。

一般地说，古典希腊建筑的风格分为多利克式（Doric）、爱奥尼亚式（Ionic）和科林斯式（Corinthian），主要特征集中呈现在支撑屋顶的石柱（column）上。石柱一般包括三个部分，即柱基、柱身和柱首。多利克柱式为最早出现的样式，朴素、粗壮，没有柱基，柱身由下向上逐渐缩小、中间略为凸鼓，柱身有凹槽，柱头上接方形的柱冠。巴特农神殿（Parthenon）即属于此样式；爱奥尼亚柱式精巧、纤细，有柱基，柱身较为细长、匀称，凹槽密而深，柱头为涡卷形，檐壁有浮雕饰带。胜利女神神殿与厄瑞克修姆神殿都是采用了爱奥尼亚式的石柱。科林斯柱式在爱奥尼亚柱式的基础上发展到更为华丽的装饰，是出现最晚的柱式，其特点是有柱基，柱顶或柱首部分有花草集结状的装饰。雅典的宙斯神殿的石柱即属此形式。其后为罗马帝国广泛采用，在意大利极为流行。此外，山形墙（pediment）亦是希腊式建筑特色之一，其作用是将屋顶的重量分布到直立的石柱上，同时是安放大浮雕的重要位置。

雅典卫城的建筑是古典时期（公元前500—前330）的顶峰之作，“卫城”（Acropolis）原本是“高高的城市”的意思。它是一个建筑群，坐落在地势颇为险要的山岩上，包括山门、胜利女神神殿、厄瑞克修姆神殿和巴特农神殿等建筑，其主要建筑就是献给雅典娜女神的巴特农神殿。战神雅典娜身上集中了智慧、勇敢和贞洁的美德，还是主宰纺织和手工艺的勤劳女神。她是昌盛繁荣的古希腊的象征，也是最大城邦雅典的守护神。神殿是在古雅典首领伯里克利在公元前5世纪（约公元前447—前432）下令建造的，建造费用由雅典市民捐献，并且动用了联盟的财政储备。人们在此每四年举行一次盛大的祭祀仪式，以庆祝雅典娜的诞生。

图2-10
雅典巴特农神殿（公元前447—前438）

宏伟的巴特农神殿，其建筑的艺术价值几乎无与伦比。比它历史更为悠久的建筑物不是没有，如埃及的基奥普斯金字塔，但是，从建筑的复杂性和雕塑艺术的特点来看，巴特农神殿有其无可替代的魅力。而且，巴特农神殿的象征价值之丰富也使其超越了许多别的西方古典建筑。

巴特农神殿长70米，宽31米，采用多利克的柱式，檐壁又采用爱奥尼亚式的浮雕饰带，东西三角楣装饰着据传是出诸雕塑家菲迪亚斯（Phidias）之手的高浮雕。整个神庙分成两大部分，即正殿及后殿，两个殿均无窗。正殿末端正中的位置上原来放置着象牙与黄金制成的雅典娜立像，其上方有桅杆以象征她的航海者保护神的身份，不过雕像早已不复存在。后殿部分称为巴特农（神殿即由此得名），原用来贮藏祭祀器皿等。与神殿外部大量的装饰性雕刻相比，内部的装饰颇为朴素，没有任何装饰性的雕刻作品。

巴特农神殿的结构匀称、比例精到，有丰富的韵律与节奏感。建筑结构和装饰因素、纪念性与装饰性等取得了高度统一，堪称世界艺术史上最完美的建筑典范之一。

可惜，它多灾多难，遭受了种种的磨难。公元前2世纪，一场大火毁了建筑内的大部分陈设。1687年9月26日，当时被用作弹药库的巴特农神殿引起爆炸，现场顿时迹近废墟。1801年以来，英国的埃尔金爵士又将残余的雕塑作品巧取豪夺，运抵英国，令昔日辉煌的神殿更加残败不堪。

巴特农神殿西北边的厄瑞克修姆神殿建于公元前421至前405年，是雅典卫城建筑群中最后完成的一座建筑物，同时以它那复杂生动的形体和精致完美的细部装饰而著称于世。神殿据说是纪念一位希腊的同名英雄。东西的房间供奉着雅典娜女神。神殿运用苗条秀丽的爱奥尼亚柱式，它的南侧有六个少女雕像，高231厘米，组成了一组独特的女像柱，姿态轻盈，形象端庄，仿佛没有负重的压力，是建筑和雕塑美妙结合的典范之作。

图2-12
厄瑞克修姆神殿女像柱（公元前421—前405），雅典卫城