刘希夷

刘希夷，一名庭芝，汝州人。少有文华，落魄不拘常格，后为人所害。希夷善为闺情诗，词旨悲苦，未为人重。后孙昱撰《正声集》，以希夷诗为集中之最，由是大为时人所称。集十卷。

代悲白头翁

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

今年花落颜色改，明年花开复谁在？

已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

古人无复洛城东，今人还对落花风。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

这是一首乐府诗，郭茂倩把它收在《乐府诗集·相和歌辞》里，题作《白头吟》。因为是拟古乐府，所以一般又题作《代白头吟》或《代悲白头翁》。乐府中多用此题写女子与负心男子决裂，而此诗却借以抒发青春易逝、世事无常的感伤主题。白头翁，即白发老人。

“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。”坐见，一作“行逢”。句意为：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去不知落入了谁家？洛阳女子怜惜这桃李花娇艳的颜色，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。起首二句，以传统的比兴手法写景。风吹桃李，花飞花落，极其平常，似乎没有什么深意，但细细品味，便发觉含蕴丰富。从桃李花“飞来飞去”的“动”态可以反衬出这位洛阳女子的“静”。同时，随着花飞花落，景象也由大变小，由“洛阳城”自然转到“谁家”。后二句则顺手推舟，由景及事，写女子看花长叹。这里“惜颜色”三字极具分量，有“惜”才有后面的“长叹息”，开启下文；而人花相对，又使得颜色一词语意双关，既指百花颜色，又指女子容颜，为下文埋下伏笔。

“今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。”句意为：今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？世事变幻无常，已经看见了俊秀挺拔的松柏被摧残砍伐作为柴薪，又听说那桑田几度变成了汪洋大海。起首二联从空间落笔，此二联则转为从时间着手。“花落”、“颜色”与前“落花”、“颜色”相近和相同，又以“今年”与“明年”、“花落”与“花开”相对照，循环往复，反差强烈，更着以问句，有一唱三叹之妙。《红楼梦》中《葬花辞》：“桃李明年能再发，明年闺中知有谁？”似由此化出。前两句由花衰而念及人衰，后二句更以松柏为薪、桑田变海感叹世事变迁。《古诗十九首》云：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”此二句似由此衍化而来。桑田变成海，指陆地变成海洋。《神仙传》载：“麻姑谓王方平曰：‘接待以来，已见东海三为桑田。’”沧海桑田，变化无常而迅疾，而花开花落，红颜不再，何尝不是如此！

“古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”句意为：古人现在已不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。“古人”二句，紧承“桑田变海”而来，遥相呼应起首二句，“洛城东”亦即是首句的缩略，而“落花风”则照应“飞来飞去”。这里又运用今昔对比，感叹青春易逝，岁月难再。“年年”二句，乃是全诗脍炙人口的警句。年年岁岁，岁岁年年，颠倒重复的是岁月更替的无情。“花相似”与“人不同”鲜明对照，表现的是物是人非的冰冷，而“相似”不仅是像而已，实则也是“不同”。此句将斗转星移的无限时空浓缩于一瞬，将无数人世感慨集于一言，精当隽永，读之悚然惊醒，可谓千古之叹！

“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。”句意为：转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。“寄言”二字，语意一转，由前面的感伤青春易逝，转为悲叹白头老翁的身世际遇及富贵无常。“怜”字与前“惜”字相对，语意更进一层，全诗后半部分皆围绕这一“怜”字下笔。“伊昔红颜美少年”如今已变成半死白头翁，世事沧桑，华年易逝，令人悲叹，更让如今的“全盛红颜子”心悸魄动！

“公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。”这里暗用了两个典故。光禄，指东汉马援之子马防，他在汉章帝时拜光禄勋，《后汉书》说他生活很奢侈。文锦绣，指用锦绣装饰池台之物。文，一作“开”。将军，指东汉贵戚梁冀，《后汉书·梁冀传》记载他大兴土木，建造府宅，“图以云气仙灵”，生活亦很奢华。句意为：这白头翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。此四句紧扣前“伊昔”二字作笔，写如今之白头翁昔日也曾是翩翩美少年，花前树下，寻欢作乐，出入于权势之家，经历过豪华生活。此四句极写白头翁昔日的风流与奢华，可是这一切终不过是过眼云烟，转瞬即逝，繁华的外表下面掩盖着无常变幻的真实与无情。“落花”二字，早就从暗处点明，设下伏笔。

“一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。”蛾眉，指美人。宛转，形容美人的娇颜。须臾，一会儿。鹤发，即白发。句意为：白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。此六句写得极其悲凉，令人垂泪。白头翁一朝卧病，年老体衰，就无人理睬，世态炎凉有如水落石出，真相毕露。“三春行乐”，指代上文“清歌妙舞”，着“在谁边”三字设问，可见一切皆是过眼云烟，转瞬即逝。此二句感叹红颜易老，人生易逝；且回写洛阳女儿，呼应篇首。“须臾”两字，涵括前文中今年、明年，少年、老年，今人、古人，沧海、桑田之飞速变化，不可把捉。结尾两句以景写情，情景交融。黄昏日落，正如生命之将逝。人去楼空鸟雀悲，鸟雀去了复谁悲？感伤抑郁的调子到此无法再叙，全篇自然结束。

为青春易逝、富贵无常而叹息，自古及今绵延不绝，这首拟古乐府，可谓尽得其中的深婉情致，清丽婉转，曲尽其妙。诗中多处运用对比手法，大量使用重复词句，循环复沓，再着以四个问句引领，一唱三叹，那种韶华不再的无奈辛酸在这反复追问咏叹中被层层浓重着色，具有强大的穿透力。此诗感伤情调极为浓郁，据《大唐新语·本事诗》记载，诗人作此诗时已深有觉察，以为不祥之兆，一年之后，诗人果然被害，应了所谓“诗谶”的说法。又传说刘希夷的舅舅宋之问见到此诗后，大加赞赏；又听说此诗还未传扬，遂想夺为己有，便把诗人给杀了。这些传说未必可信，但从中也可以看出此诗多么动人心弦，为人叹赏。