不一会儿，王向阳就来到了看门大爷所说的那栋红白相间的三层半主楼。
左右看了看，王向阳先把带着一堆东西的自行车，停在了主楼前面的空地上，然后走进主楼。
一口气来到三楼，终于找到了文学部。
进去后，随便找了个人，拿出邀请信，说自己是施文心邀请来改稿的后，对方很快就带他来到一个叫苏叔阳的中年大叔跟前。
听到王向阳的来意，又看过邀请信后，那位叫苏叔阳的中年大叔，立刻找了把椅子，让王向阳先坐下，又给倒了茶水，然后就解释起来。
按照苏叔阳的说法，施文心编辑正跟人在会议室开会，很快就回来了，让王向阳稍微等一下。
为了让王向阳不感到受冷落，苏叔阳主动跟他聊起了天。
聊啊聊，天南海北的聊，王向阳终于想起这位苏叔阳是谁了。
如无意外，他应该是那位笔名叫舒扬的人，我国著名的剧作家、作家、文学家、诗人。
那家伙，什么国家图书奖、“五个一”工程奖、华表奖、文华奖、金鸡奖、人民文学奖、乌金奖、联合国艺术贡献特别奖……
反正一堆的奖，这位都拿了个遍，名头也是好多好多，且后来还有个特漂亮的女徒弟。
就这样，双方坐下聊了一阵古今中外，顺便聊了一阵剧本后。
突然，一群人来到了文学部，并且直奔王向阳跟苏叔阳的方向走来。
看到苏叔阳迅速站起身，王向阳虽然不明白，但也连忙跟着站起来。
很快，过来的人群中，打头一名穿着中山装，留着大背头，干净整洁，看起来四五十岁的中老年男子，先一步走过来，冲着王向阳笑道：
“你就是写出《庐山恋》的那位王向阳？”
王向阳下意识点点头：“对，我就是。”
得到答案后，那名大背头男子立刻哈哈一笑，主动伸出手，重重的跟王向阳握了一下：
“早就盼望跟你见面了，没想到这么年轻，年轻有为，年轻有为啊。”
就在王向阳一脸懵逼的时候，苏叔阳在旁边笑着介绍道：
“王向阳同志，这位是钱江，钱导演，电影《海霞》看过吧，就是他导的。”
“啊，原来是钱导演，您好您好，久仰久仰。”王向阳连忙做出一副受宠若惊的样子。
这番受宠若惊，也算半真半假。
假就不说了，真嘛，主要是惊讶于他的身份。
钱江他当然知道，那可是北影的一名传奇大导啊。
北影其实有不少革命二代的导演，比如花帅之女凌子啥的。
这是其他电影厂没法比的一个隐性优势。
可二代虽多，但真正专业能力强悍，且能留下众多脍炙人口作品的导演，还得是钱江。
钱江的父亲，是我军隐蔽战线的龙潭三杰之一，那关系网嘛，就不用多说了。
就算抛开身份不谈，钱江本身的业务能力也很厉害。
钱江从小才华横溢，自幼学习美术，有着丰富的从影经验。
可以说，跟他同时代的导演里，就美术设计能力跟画面感，他说第二，没人敢说第一。
哪怕是谢晋跟谢铁骊，单纯论画面感跟美术设计能力，严格来讲也是不如他的。
后世都说老谋子的美术手段高，电影画面感强，其实这更多是占了时代跟科技的光。
单纯论美术能力，真正牛的，还得是钱江这种天资聪颖，又接受过专业系统教育的。
他有个特殊能力，就是能把非常简陋的场景，拍的非常唯美跟艺术。
比如我国第一部彩色故事片《祝福》。
当时拍摄这部电影的时候，条件非常简陋。
但身为摄影师的钱江，却巧妙的用了自己的美术设计能力，把画面拍的非常美，做到了化腐朽为神奇，从而奠定了他摄影师界一代宗师的地位。
如果不是生错了时代，蹉跎了太多岁月，钱江的成就还会更上一层楼。
万万没想到，他一来就能碰到这种大佬，而且大佬还主动跟自己握手？
受宠若惊，必须受宠若惊啊！
就在钱江呵呵一笑，似乎对王向阳的崇敬态度很享受的时候。
旁边一名头发有些花白，但却风韵犹存的女人，笑眯眯的朝王向阳伸出手：“你好，王向阳同志，我是施文心，就是我写信邀你来的。”
“啊，您好您好！施老师您好！”王向阳又连忙微微低头，双手主动握上去，微微跟对方握了下手，就主动松开。
王向阳当然知道施文心是谁，人家是北影厂的资深编辑，老公是葛存壮，儿子是葛攸。
也是一尊大神，尊敬点准没错。
“这位是赵元，赵导演。”施文心又指着另外一位面带微笑，气质婉约，看起来五十多岁的女人道。
“您好，赵导演。”王向阳继续低头哈腰，主动握手。
王向阳也知道赵元，这位不光是著名导演，还是老革命。
她原名赵小婉，1925年12月出生于上海。
她父亲赵觉初是名医生，曾任国军16军的医院院长。
小时，她因为父亲的工作经常变动，先后在江苏南京、常州等地读小学，后迁居武汉、桂林等地，常年漂泊。
1940年5月，因为种种原因，她参加了抗敌演剧队，改名赵元，从此走上了革命道路。
后来，她辗转来到北影厂，从场记做起，任劳任怨，继而副导演，导演，一路走上去，成了知名导演。
据说，她的特点是不好争，但执行能力超强，所以才长期配给其他导演当副导演或者执行导演。
这其中，她配合最多的导演，就是钱江了，她跟钱江导演一起，堪称最佳拍档。
也就是钱江跟赵元的身份都很牛，都是老革命。
要不然，关于他俩的花边新闻，估计早传开了，谁让他俩整天在一起拍戏。
总而言之，都是名人啊！
这么一圈介绍完后，施文心又开始给王向阳说起了事情的缘由。
原来，施文心之所以这么快就给王向阳发去邀请信，还是因为钱江导演的关系。
因为按照正常流程，像王向阳这种不是业内人士的外人投稿，要先送传达室，然后一点点攒稿。
通常是攒一麻袋，或者攒一个月的稿子，然后文学部的人才会去传达室拿。
等稿子送来文学部，又要先给那些年轻编辑分组审阅。
年轻编辑审阅过稿了，再给负责的主编审阅。
主编审阅过稿了，再给副主任审阅。
副主任过了，交给主任审阅。
主任过了，还要交给副厂长或者厂长审阅。
厂长或者副厂长过了，才会确定要不要拍。
这么一整个流程走下来，就算一切顺利，一两个月都算快的，有的甚至得等一年半载。
（历史上北影的剧本过稿效率就是这么低，后来才有所改善，当然这是指外人投稿。）
但王向阳的运气好，他的稿子刚送来北影厂，正好到了文学部去传达室拿稿的时间。
因此，《庐山恋》这个稿子不需要等太久，很快就来到文学部，进入初审环节。
初稿审阅的时候，审稿人正是苏叔阳，也就是那位戴眼镜的中年大叔。
苏叔阳很喜欢王向阳的剧本，看过之后，没放到一边留存，直接拿去给施文心看。
施文心看了没一会儿，钱江导演正好找来了，想要她给推荐个好剧本。
然后，施文心就顺手把《庐山恋》递给了钱江导演。
钱江导演一看，立刻就喜欢上了，又亲自拿着剧本，去找了汪洋厂长。
汪厂长看了剧本，觉得还不错，又看钱江很想拍，就同意拨个拍摄指标给他。
这里要说的是，这时期的电影厂，每年拍多少电影，都是算指标的。
比如北影厂这种大厂，当前的话，一年只有八个指标，也就是一年最多只能拍八部电影，多了不行。
由此可知，这时期拍电影有多难了，因为指标太少。
现在，一般能拿到拍摄指标的，都是资格特老，或者背景特大的导演。
比如谢铁骊、钱江这种。
就是说，因为钱江导演横插一杠子，导致这个剧本的过审速度超快，甚至比北影厂自己养的那些编剧内投剧本还快。
这也就罢了，关键钱江导演是个急脾气。
编剧都还没来，剧本也还没彻底定稿，甚至汪洋厂长还没正式跟上面申请拍摄指标跟拍摄经费呢，他就急吼吼的先自行组建起拍摄班子了。
其实像钱江这样的人，都有自己的班组人员，所以他要组建班组，也就一句话的事儿，厂长一般都会默许，不会阻拦。
再然后，王向阳今天来的也巧，正好是钱江导演过来找施文心开会，商量剧本内容。
然后，他听人说，写出《庐山恋》的人来了，立刻就带人急匆匆赶过来。
双方把事情交代清楚后，钱江导演立刻急道：
“好了好了，现在大家也认识了，谈谈正事儿吧。”
说到这里，钱江导演冲着王向阳道：“小王啊，虽然一般来说，像你这样来改稿的，都要先安排进招待所住下来，过两天再谈剧本。
但择日不如撞日，既然遇到了，不如咱们先谈谈剧本？”
王向阳眨眨眼：“额，行啊，我没问题。”