第29章 观感（一）

电影开放！

其实，

十七岁单车这部电影。

尽管在奖项上，

取得了一些不错的成就。

但，

实事求是的讲，

片子存在争议。

口碑在某些方面也呈两极化。

爱的爱死。

讨厌的也能贬的一无是处。

在时寻看来，

缺点肯定也是有的。

这世上，

本也没什么完美可言。

比如，

对现实的处理，

有些部分，

太概念化，

太戏剧。

太说教。

有些部分，

也有点强行去给观众灌输影片表达的一些主题。

显得过于强调生活的差异，

且有意放大。

这种表现手法，

不是不可以，

但不能过。

毕竟，

差异，归根究底是一种感受。

一旦过了，就显得展示意味居多。

时寻的全新处理则是淡一些。

把城乡差异，

用生活里的细节，

以一种更接近生活的逻辑方式，

散布在影片角色的日常生活中。

这样的好处是，

观众可以更沉浸一些。

可以下意识去感受。

两种形式的区别，

也可以理解为，

一种是有个人告诉你，

我这酒，嘎嘎好，你得尝。

一种是微笑的看着你，

像个久别重逢的老友，

带着复杂难言的情绪，

递给你酒杯。

你自然的接过。

小口小口的品尝，

悠悠的琢磨着那股滋味。

他也着力针对‘生活和生存’这个主题，

加强了表达。

当然，

影片最重要的那种，

青春的残酷感，

简单的纯粹感，

那种现实与理想的割裂感，

以及那种不经意间荡漾的一缕悲哀。

时寻也抓住核心，原汁原味的保留下来了。

整体上，

他认为，

改进之后，

无论从画面，

色彩。

光线感。

人物演绎。

相较原片，

都增色不少。

当然，最终。

一切还是得由观众来评判。

在电影第一幕，

浮现在荧屏上的一瞬间。

时寻心中也有些许紧张。

不过，他克制的比较好。

——

郑栋天提前就看过样片。

这会儿表情很收敛。

原本，

他有过担心时寻能不能驾驭好这样的题材。

但看了之后，

他发现时寻拍的，比给他讲故事的时候还要好。

好的都有些令他出乎意料。

第一次拍长片啊。

这要是不说，

拿给别人看，你说是个成熟的导演，别人准得信。

风格方面，

随着全新的题材，也和之前有很大变化。

看的出来，时寻明显是在有意在进行着一种探索。

他倒也不奇怪。

年轻人嘛！

也符合年轻人的调性，

永不满足！

就得有这股破旧除新的劲儿。

但最让郑栋天满意的是，

时寻脑子很清醒。

他没有一味的沉迷探索，被题材带着跑。

这部片子，

他依旧把之前片子里，很重要一个风格，

也是郑栋天无比欣赏的一点保持住了。

即那种传统的，东方式明显的，含蓄式表达。

所谓，

世事洞明皆学问。

人情练达即文章。

大抵如是。

偏头看看老友谢非，

谢非脸上露着讶异。

郑栋天一看就知道，

这家伙心里多半在想“现在的学生，都这么牛比了？”

他也忍不住一乐。

你当他为什么特地邀请谢非来。

谢非本来还在外头筹备着戏呢。

结果三天两头被call电话过来骚扰。

就是给这老小子看看。

嘿，看到没，这货，我教的。

谢非是一个成熟的导演，

也是个大导演。

78年开始执导首部个人电影。

86年执导的剧情片‘湘女萧萧’，就去圣塞巴斯蒂安国际电影节拿奖了。

后来，步入90年代，金熊、银熊都拿过。

目前正在准备的新片‘本命年’，也奔着明年的柏林去的。

他也是很挑剔的一个人。

傲在骨，

面上和气。

但真不是随便什么人，

就能入他的眼。

本来，他对时寻的概念就是个学生。

或许可以再加两个前缀，有点才华，是个好苗子。

主要是老郑有事没事就在他耳朵根子上念叨一下。

出于好奇，

他也抽空看了时寻之前两部短片。

老实说，

观感一般。

也就马马虎虎。

稚嫩感的地方有不少。

有一些小设计有点意思，但也就那样。

当然，对于一个学生来说，算可以了。

但这次一看，

有些意外。

成熟太多了，

就跟坐了火箭一样，

悟了般。

无论镜头调度，

画面表现。

都像模像样。

故事讲的也可圈可点，

有些地方，

看得出来，

应该有参考过‘偷自行车的人’这部电影。

但，度拿的很好，算是一种不错的致敬新现实主义。

其实，还有致敬电影‘小鞋子‘。

但那部电影，是1997年上映的。

谢非现在自然不可能看过，也无从得知。

瑕疵方面，当然也有。

但都在他可以容忍的范围内。

而最让他欣赏的是，

也是最让他觉得难能可贵的是——

时寻在构建人物关系的同时，

还知道从人物动机着手，

随着故事展开，

把那种大时代背景下的小人物。

那种因变革产生的各种矛盾。

藏在人与事之间的那种意味深长的复杂，

徐徐的带了出来。

处理手法也并不简单粗暴。

根据特定情境变化。

有时，是一种娓娓道来，

像是你从午后休憩中醒来，下意识发呆。

夫人贴心的为你送来杯温茶，

于是，你慢悠悠的品味个中滋味。

有时，又很激烈。

剖开了，让你感受。

粗暴中，不丢细节。

细微的好像是沉浸式的观摩一堂解剖课。

你可以跟着人物一起，

握着手术刀，

跟随着节奏，

割开一寸寸肌肉。

观察那每一处血红的纹理。

直到电影最后一幕，

狼狈的阿贵扛着车，

落寞的走向人群。

那一点点夕阳，

打在他的脸上～

一瞬间，

谢非的情绪都难以从那股余韵中抽离。

这个岁数，能做到这样。

老实说，相当不易。

——

而像他这样的导演们，看一部电影，

都习惯从整体，从结构，从故事的表现等综合方面去看一部电影。

演员们，

或者说，

表演系的学生们。

整体当然也看，

但下意识就会变成另一种角度了。

他们更感性。

重心主要放在故事与人物身上。

许晴一开始也是审视意味居多。

但，

开篇的色彩和光线感就把她震住了。

该说不说，

狗导演眼神虽然有大毛病。

水平倒确实还行。

——