第1章 工笔花卉

花卉的生长结构

花卉千姿百态,种类繁多,但是典型的花朵都是由花柄、花托、花萼、花瓣、花蕊组成的。而完整的花卉由花冠、枝茎、叶和根组成。一般来讲,花冠、枝茎和叶是主要的描绘对象。花冠就是通常我们所说的花头,是花卉中最重要的描绘对象。

花瓣

花瓣是花冠的一个组成部分,也是最显眼的部分,花瓣的颜色和形状有很多。花瓣的分布格局不是放射状就是左右对称的。

有些花的花瓣比较薄,如牡丹,勾勒时从花瓣的基部起笔,由粗到细至边缘;而有些花瓣为尖瓣花,尖部较厚,如荷花、水仙、百合等,勾勒时从尖部起笔往根部勾;有些花质地较硬,勾线时用笔要光而有力,如茶花、木棉、玉兰等;有些花的花瓣娇嫩,勾线时多用细线表现。

花瓣的结构

前轻后重的染色方法适用于勾勒中等偏大体型的鸟。勾勒时在用线上要前轻后重,中锋运笔,线条细腻流畅,还要注重鸟嘴角质感的表达。

荷花

牡丹

兰花

蜀葵

菊花

水仙

梅花

百合(主筋明显)

鸢尾

花脉的结构

花瓣上不明显的花脉一般不勾,而有些花瓣的花脉比较显著,则必须勾。花脉能体现出花瓣的转折和动态,勾勒花脉时要区别于边缘线,线条要细而虚,体现出花瓣的透视变化。

百合、萱草花瓣的主脉比较明显,呈一个带状,可以勾两条线表示。柱顶红、萱草、鸢尾等除了有两条明显的主脉外,还有许多侧脉,由主脉向花瓣边缘呈放射状分布。另外,鸢尾、萱草的花瓣上还有斑点,由小到大呈“品”字形分布。扶桑、蜀葵、芙蓉等花瓣,正反面的花脉都明显。

鸢尾花有花斑

柱顶红勾侧脉

扶桑花正反面的脉都很明显

百合勾两条主脉

花瓣的设色

花瓣的设色要结合花瓣本身的颜色深浅变化来进行,通常染花瓣时多分染。花瓣上不明显的花脉一般不勾,而有些花瓣的花脉比较显著,则必须勾。

前轻后重法

1.先用着色笔蘸曙红色,从花瓣根部开始染色。

2.在颜色未干时迅速用水笔晕染,形成由浓到淡的感觉。

3.继续用水笔晕染花瓣内部的颜色。

前轻后重法

1.用淡墨勾勒花瓣的轮廓线。

2.用着色笔蘸曙红从花瓣的中间染色。

3.趁湿用水笔将颜色晕染开,过渡变化要柔和。

4.继续晕染,直至达到满意的效果。

花蕊

花蕊为花的中心,有雄蕊、雌蕊之分。雌蕊位于一朵花的中央,雄蕊生于雌蕊的周围。花朵初开时花蕊丰满、排列整齐,呈中黄色。盛开时露在外面,较初开时灵活,颜色变为淡黄。快谢时,花蕊渐渐变干而卷曲,变为乳黄色。

雄蕊的花药形状不同,有的呈圆球状,如梅花、桃花、海棠等,点时要大小相间、参差错落;有的为长柱形,如牡丹、芍药,花药要点在花丝的顶部,采用倒“人”字形和倒“个”字交叉;有的呈米粒状,如山茶、月季;百合、萱草一类的花药与花丝的角度呈“丁”字形,花药之间平行、交叉;凌霄花的花药和花丝则为“个”字形,点时要注意高低聚散。

花蕊的结构

雄蕊

雌蕊

花蕊的设色

花蕊一般都是在花头的着色结束之后进行绘制,是花头设色的点睛之笔。大多数时候,工笔画的花蕊都是采用沥粉法绘制。此外还有连花丝一起双勾渲染的勾染法、平涂加局部渲染的勾填法,以及淡藤黄点出花蕊后用淡朱磦勾蕊线的点写法。

沥粉法

沥粉法具体的操作方法是用长锋笔饱蘸藤黄,也可以略带一点胶进去,色彩的浓度要大。竖立笔锋,缓慢地点出花蕊的形状;颜色可高出纸面,等干了之后会形成两边高中间凹的效果,十分具有立体感。

勾染法

以双勾法画出每一根花丝,并逐个渲染。

勾填法

勾填法是用双勾法勾出花蕊,平涂藤黄色,对花蕊的局部进行渲染。

点写复勾法

点写复勾法是笔中蘸满藤黄,点出花蕊,等画面干后,再用朱磦勾出蕊线。

花苞

花冠的结构

花冠是一朵花中所有花瓣的总称,位于花萼的上方或内部,排列成一轮或多轮,多具有鲜艳的色彩。因其形状似王冠,故称之为“花冠”。花瓣的形态、排列以及联合的情况的不同,常使得花冠形成多种特定的形状。

单瓣花冠的概形

单瓣花冠由一层花瓣组成。未开的花冠可看成球形;含苞欲放的花冠好像一个小的水盂;等到花冠初绽放时又像一个深口茶杯;及至进入半开,口大底小,犹如一个铁碗;到盛开全放时,花瓣平展,恰似一个扁平的盘子;最后欲谢时,因花瓣开始低垂,倒有些像盘子反转向下。

牵牛花

马蹄莲

石竹

复瓣花冠的概形

复瓣花冠与单瓣花冠相对,是由多层的花瓣组成的。其形态可简略看成由球、盂、碗、盘、反盘用一条中轴贯穿在一起所组成的基本形态。常见的复瓣花有菊花、牡丹、荷花等。在绘制复瓣花冠时,造型尤其要精准,把握好透视关系,按照“瓣蕊繁乱需修整,过度整密要变形”的方法予以描绘。

大丽花

菊花

牡丹

芙蓉

荷花

花冠的形状

常见的一些花冠类型有十字花冠—四片花瓣,排列成十字形;球状花冠,外形为圆球状;杯状花冠,花冠的花筒较长,外形为杯状;蝶状花冠,有五片花瓣,常见的有豆科植物;漏斗状花冠,花冠下部合成筒状,向上逐渐扩大成漏斗状,常见的有牵牛花等;钟状花冠,花冠合成宽而稍短的筒状,上部裂片呈钟状,常见的有桔梗、龙胆等;倒挂金钟花冠,花冠较短且广阔,外形类似于倒挂的钟的形状。

十字状花冠

球状花冠

蝶状花冠

钟状花冠

漏斗状花冠

杯状花冠

倒挂金钟状花冠

花冠的生长顺序

无论是大花还是小花,在其生长过程中都要经过未放(花蕾)、初放(绽口)、半放(半开)、全放(盛开)、将残(欲谢)等一系列的过程。在表现其轮廓较为简单(比如花蕾状态)的花冠时,要尽量以简练的笔墨表现造型;而当花冠处于盛开状态时,其外形比较复杂,更要用力精准才可保持“繁而不乱”的画面感。

花冠设色技法

花冠的设色有很多不同的技法。白色花冠的染色方法,在工笔画中常用到烘染。此外还有平涂之后分染或者分染之后平涂的方法。

花冠染色技法一

无论是大花还是小花,在其生长过程中都要经过未放(花蕾)、初放(绽口)、半放(半开)、全放(盛开)、将残(欲谢)等一系列的过程。在表现其轮廓较为简单(比如花蕾状态)的花冠时,要尽量以简练的笔墨表现造型;而当花冠处于盛开状态时,其外形比较复杂,更要用力精准才可保持“繁而不乱”的画面感。

1.中锋用笔,蘸淡墨勾勒出玉兰花的外形轮廓。

2.调淡钛白,平涂整个花冠。注意控制好水分,过少会遮盖墨线,过多则颜色不明显。同时调花青加藤黄烘染花冠的外围,起到烘托花冠的作用。花青加藤黄调出淡绿色,从花冠的内部开始向外分染,突出明暗关系。

3.再次分染,并调曙红染花蕊,调重墨复勒轮廓线。

花冠染色技法二

无论是大花还是小花,在其生长过程中都要经过未放(花蕾)、初放(绽口)、半放(半开)、全放(盛开)、将残(欲谢)等一系列的过程。在表现其轮廓较为简单(比如花蕾状态)的花冠时,要尽量以简练的笔墨表现造型;而当花冠处于盛开状态时,其外形比较复杂,更要用力精准才可保持“繁而不乱”的画面感。

1.调淡墨,中锋用笔勾勒出花冠的轮廓线。

2.调淡曙红平涂花瓣,用淡藤黄平涂花心。

3.调曙红从花瓣的根部开始分染,体现出花瓣的明暗。用曙红反复分染花瓣,调浓度较大的藤黄和钛白画花蕊。

1.调重墨,中锋用笔勾勒出花瓣的轮廓线。

2.调藤黄,从花瓣的根部开始分染。

3.调钛白,从花瓣的边缘向内分染,注意颜色衔接处的处理。用曙红色画出花心。

4.调浓度较大的钛白勾花筋,注意疏密要均匀,并用沥粉法画出花蕊。