温庭筠

801/798—866，本名岐，字飞卿，山西太原人。少负才华，长于诗赋。晚唐律赋考试，八韵为一篇。据说温庭筠叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人称为“温八叉”。诗与李商隐齐名，并称“温李”；词与韦庄齐名，并称“温韦”。所作多写闺情，镂金错彩，在当时和后代影响极大，被奉为“花间派”的鼻祖。作为唐代大力填词的第一人，存词六十六首，有《温飞卿诗集笺注》。

梦江南

温庭筠

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。

【赏析】

这首词以深山夜月为背景，写思妇怀远。

开首“千万恨”三字，直抒胸臆，将思妇内心深处那重重幽怨一字字道出，甚为悲苦。那么这恨从何而来呢？“恨极在天涯”。她的恨源于丈夫远游未归。她的恨是千重万重，一个“极”字将这种“恨”写尽了：一定是丈夫出游甚久，她的恨才经年累月积下了这么多重。

“山月”三句融情入景，以自然之物的无情衬托出思妇的深情，突出她的满腔哀伤。山月不通人的情感，本是极为自然之事，可思妇心中的愁怨实在太深，因而才责怪起它来。“水风空落眼前花”，花儿飘落引起的是韶华易逝的悲伤，今春眼看着又要过去了，所思之人却仍未归来。这一句写出了思妇那种万念俱灰的心情。“摇曳碧云斜”，末一句纯粹写景，意味隽永。天空一碧，白云悠悠，似对她那千万恨无知无觉。

望江南

温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠①。肠断白洲②。

【注释】

①斜晖：偏西的阳光。脉（mò）脉：含情凝视、情意绵绵的样子。这里形容阳光微弱。②白（pín）洲：开满白色花的水中小块陆地。古代诗词中常用以代指分别的地方。白，一种水中浮草。

【赏析】

这首词写的是思妇登楼盼望夫君归来，而希望却落空了。

常言道“女为悦己者容”，本词中的女主人公梳洗完毕，登上高楼，一心盼望着远游的丈夫归来。一个“罢”字，足见其心情之迫切：刚梳洗完毕，便迫不及待地登上江楼翘首盼望，可见是从早晨就开始眺望了。“独倚”二字写出了倚楼人孤寂的心态。她满怀希望而来，引颈盼望了一天，可结果呢？

“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，这两句写出了她由盼望到失望的心理变化过程。“过尽千帆”是眼前实景，同时也包含着女主人公的情感活动：她久久凭栏，打量着每一艘过往的船只，这艘不是，那艘也不是，在一次次的盼望中，她一次次地失望，心情低落到极点。成百上千的船只过去了，日色也暗了下来，眼前终于只剩下脉脉无语的斜阳，以及滚滚东去的江水了。“斜晖脉脉”四字，表面上看是写景，然而与上文联系起来，就会发现其中暗示了一个讯息：主人公直到黄昏还在望，就这样望了整整一天。

末句“肠断白洲”更有含蓄不尽之意。“白”往往是表达男女思慕之情的象征。这一句将人物感受和盘托出，直接有力。

菩萨蛮

温庭筠

小山重叠金明灭①，鬓云欲度香腮雪②。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟③。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦④，双双金鹧鸪⑤。

【注释】

①小山：指美人发髻。金：即额黄，又称鹅黄、贴黄，是唐代妇女的眉际妆，因为以黄色颜料染画于额间，故得名。②鬓云：形容鬓发蓬松，像云朵一样。度：覆盖、掩过，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐变得轻淡，像云影轻度。香腮雪：即香雪腮，指雪白的面颊。③弄妆：梳妆打扮。④罗襦（rú）：丝绸短袄。⑤金鹧（zhè）鸪（ɡū）：指用金线绣上去的鹧鸪鸟。

【赏析】

这首词描绘了一幅美女梳妆图。在这幅浓墨重彩的图画中，流露出闺中贵妇的苦闷与落寞。

“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，这两句描绘了一幅睡美人的图画。在古诗词中，常以女子的发髻来写山，如刘禹锡《望洞庭》“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”；“金”指首饰；“明灭”则指首饰在晨光的照射下时明时暗。“雪”，形容床头美女肤色之白皙。“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，这两句才开始写她起床梳妆。一“懒”一“迟”写出了闺中女子的慵懒状，颇见其百无聊赖之心情。

“照花前后镜，花面交相映”，这两句写“弄妆”后之情形。她梳洗和打扮完毕后，拿起两面镜子一前一后照着，看头上的花饰是否插好了。镜子里映着她的面容和花饰，相互辉映，显得格外好看。“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，末两句写她的衣裳，余味无穷。她簇新的丝绸小褂上，刚刚用金线绣上了成双成对的鹧鸪。一个“双”字，凸显出她的孤独与落寞，使这首词的词境得到升华。

词的品赏知识

阕与片　阕：一首词称为一阕。词的分段也称为阕，上段称为上阕，下段称为下阕。

片：词的分段称为分片，第二段的开头称为“过片”。词多由上下两段组成，慢词有多至三片、四片者。

以这首《菩萨蛮》为例，“小山重叠”四句为上阕；“照花前后镜”四句为下阕。

更漏子

温庭筠

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递①。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁②。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

【注释】

①漏声：更漏的滴水声。迢（tiáo）递：遥远。②谢家：此处指代闺中。

【赏析】

这首词写的是闺中女子的相思之情。

词的上阕写夜景，以景寓情。“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递”，这三句以柳丝之长、春雨之细烘托漏声之悠长，营造一种令人不堪之氛围。柔长的柳丝亦如女主人公之情丝，而迷蒙细雨正如她的心情，更漏之声点点滴滴更加重她的愁怨。“惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪”，“惊”“起”互文，“雁”“乌”被惊起，这是女主人公由更漏声而产生的联想，也许雁、乌并非为更漏声所惊起，只是夜阑人静，那更漏声显得很响亮，所以女主人公很自然地产生这般联想。室外雁、乌被惊起，而室内金鹧鸪依然待在画屏上，这一动一静的对比，形成强烈的反差，正是远人和思妇不同处境的形象反映。

下阕重在抒情。“香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁”，这三句是对闺阁及闺中人的描写，以闺中人的心境来写环境。“谢家池阁”指自己的居处，她的居处怎样呢？香雾袅袅，透入重重的帘幕。这香雾不正如她那惆怅的相思之情吗？这种情感挥之不去，驱之还来。“红烛背，绣帘垂，梦长君不知”，女主人公惆怅许久后终于入睡，可是在梦中，她仍然忘不掉那远去的爱人。“君不知”三字，既写出“君”的无情与冷漠，又写出女子对爱情的执着：纵使对方不知道自己的心意，她仍对他念念不忘。