一、故事是传统视听媒体作品的核心

故事可以分为真实故事和虚构故事两大类，讲述真实故事的作品就是纪实性作品，讲述虚构故事的作品就是艺术性作品。

故事的要素往往包括时间、地点、人物、事件等。

时间可以分为过去、现在和未来。发生于过去的故事可以称作历史故事，了解历史，可以以史为鉴，总结经验，更好地应对当下现实；正在进行中的故事可以通过视听媒体的直播方式传播，观看这种视听作品，能够让观众感受到很强的即时性，有一种共同经历的体验感，观众容易与故事中的人物共情同感；有些故事设定的发生时间是未来，这种故事属于科幻或童话故事，创作者在现有生活基础上，充分调动想象力，带领观众一起思考和探索未来。

地点在视听媒体作品中又可以被称作场景，场景是故事发生的舞台，其中的自然景物可以展现地理环境，其中的人工器物更能体现人类文化的积淀和传统。不同的场景可以为故事提供丰富的场信息，可以交代故事背景，还可以渲染故事氛围。场景作为空间元素和时间元素紧密相关，同一场景在不同的时间会呈现出完全不同的状态，比如春、夏、秋、冬的时间演变会对场景样貌带来本质的影响。场景的不同状态与故事的情感、主题可以协调一致，也可以形成鲜明反差。

人物往往是故事的核心要素，人物有不同的角色身份，有不同的行为目标，有不同的思想情感，人物是事件的行为主体，人物驱动了故事情节的发展。故事中经常有多个人物，他们相互之间形成了复杂的人物关系。人物形象的塑造是故事的重要任务，人物情感、人物命运通常是最吸引观众的故事内容。某些故事中的主体是动物或其他事物，但是，动物或其他事物却往往被人化处理，具有了人类的思维方式和思想情感，这种表达方式更适合观众的接受心理。

事件是故事的主要内容，事件的产生往往有其具体的背景原因，有些是偶然事件，有些是必然发生。事件和时间、地点、人物等要素结合起来，使得故事得以产生。故事在结构上往往有起承转合，具有开端、发展、高潮、结局等组成部分，且各部分之间环环相扣。

视听媒体在长期发展过程中，积累了丰富的讲故事的方法，要想使故事吸引受众，设置悬念、营造矛盾冲突、曲折起伏、多线索叙事等都是常用的基本方法。

悬念设置是指创作者对故事情节发展、人物命运变化等进行未知设计，这样做能够充分调动受众的期待心理，吸引受众持续关注作品。在传统视听媒体作品中，创作者往往是明知答案但却有意识地设置悬念，然后再引导受众抽丝剥茧、层层深入、逐一释疑、揭晓谜底。影视作品中的“一分钟营救”理论和方法，就是典型的悬念设置操作。

矛盾冲突是增强作品故事性、戏剧性的重要元素，没有矛盾冲突，故事就失去了发展变化的动力，失去了内容的张力，也难以形成跌宕起伏的故事情节，从而显得平铺直叙，平淡无奇。故事有了曲折变化，才能形成叙事节奏，张弛有度，疾徐有序，可以更好地渲染气氛，吸引受众，强化表达效果。

故事线索是故事的基本脉络，单线索叙事往往容易清晰明了，但也容易受到时间、空间元素的限制，难以产生丰富的变化。多线索叙事可以表现更丰富的故事内容，展现更复杂的人物关系，时间、空间的变化也更多样化。在视听媒体作品创作中，使用多线索叙事手法，往往会采用系列化、连续性作品形态，这对于创作者影像叙事、结构作品等专业能力往往也有更高的要求。

在传统视听媒体创作过程中，当表现一些比较抽象或概括的对象和主题时（如经济形势、科学研究等），创作者往往会采用“故事化”的方法，赋予被表现对象一定的角色身份，将其人格化，设置一定的悬念，人为营造矛盾冲突，使其具备情节化特征。故事化处理的最大优点就是生动形象、通俗易懂，符合大众的接受心理，可以充分发挥视听媒体的优势，能够吸引受众注意力，并容易使其受到情节、情感的感染。