1.1　摄影的基础——曝光

摄影中的“曝光”，简而言之，就是通过调控相机镜头光圈的开放口径、快门的开放时间、感光媒体的灵敏度三个变量，让物体的光成像被感光媒体记录下来。

光量由光圈、快门、感光度三个变量控制。光圈控制通道的大小，快门控制通光的时间，感光度控制感光的效率。曝光参数之所以是变量，是因为在不同的环境下，光照条件不尽相同，必须通过调节光圈的大小、快门时间的长短、感光度的高低，以适应光线的变化，允许适当的光量通过镜头到达感光媒体，才能生成足够清晰、符合视觉要求的图像。

光圈是镜头上一个可以在一定范围内缩小和放大的孔，尽管现在的自动对焦镜头是通过机身来完成调节光圈的，但光圈本身一直在镜头上，是镜头不可分割的一部分。

快门是相机上一个可以开合的装置（某些摄影系统上设有镜间快门，这里忽略）。“门”字好理解，也很形象，但“快”字则容易引起误解。实际上，相机的“快门”时间既可以很短，也可以很长，短到数千分之一秒，长到永不关闭。只不过傻瓜相机的快门速度通常固定为大约1/125秒，所以在大众的印象中，拍照总是在一眨眼间完成的。

“感光媒体”听起来似乎比较深奥，其实它有一个尽人皆知的小名叫“底片”。数码相机的底片是光电传感器（如CCD、CMOS等），这是一种可以反复感光的材料，用于代替传统的胶卷。由于材料、感光和显影的过程不同，数码传感器的成像效果和胶卷也有差别。

光圈的看家本领是调节进光孔径大小；快门的独门绝招是控制时长，那么，底片（传感器）又凭什么跻身于“曝光三常委”之列呢？原来，它握有感光度的“独家专营权”。感光度就像电压或水压，由它控制感光的效率。我们会在胶卷盒上以及数码相机某个按钮旁看到三个醒目的字母——ISO，这是国际标准化组织（ISO）对感光度做的量化规定。紧随ISO的数值（如100、200、400…）增大，底片（传感器）对光线的敏感程度也加大。说明一下，ISO感光度原本是针对胶片的感光效率而定，数码相机生产者为了方便用户理解，也将传感器的灵敏度等效转换为胶卷的感光度。

在相同的曝光条件下，假定感光度不变，那么光圈越大，所需的快门时间就越短；光圈越小，所需的快门时间就越长。

在光线充足或相机可长时间保持稳定的条件下，应尽可能使用低感光度（ISO100～ISO400之间）。这是因为提高感光度会使图像产生更多的噪点，而噪点就像美女脸上的麻子，在绝大多数情况下是不受欢迎的。

在弱光环境下，如果不能加大光圈或降低快门速度，为了保证底片充分感光，我们往往不得不将感光度提高。一般情况下，不到万不得已，不用高感光度。

光圈除了控制进光量，同时还影响景深。所谓景深，就是从焦点处到前后成像清晰的范围，光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。

如果相机与被摄物之间不是相对静止的状态，快门速度就会影响成像的清晰度——较快的速度可凝固移动物体的瞬间，比如溅起的水花、腾空的运动员，甚至飞行的子弹等；较慢的速度可记录物体运动的轨迹，比如魅影般的行人、丝绸状的水纹、画出圆弧形光轨的星星、拖着长长尾巴的车灯等。通过控制快门开放的时间，能得到各种妙趣横生的画面，记录人类用肉眼无法直接感知的奇幻世界。

假如运动中的物体不够亮，它们将在照片中“离奇失踪”。利用这个现象，我们可以通过长时间曝光模糊掉运动的物体，滤掉不想要的元素，比如把海滩上熙熙攘攘的人群虚化掉，让他们从画面上消失。

理解以上内容之后，我们就已经初步认识了曝光。如果将完成一张照片的曝光过程比作接满一盆水，光圈、快门、感光度分别对应龙头粗细、放水的时间、水压，你是否恍然大悟？

聪明的读者可能要问：我们可以对水称重，也可以计算它的体积，而光却“来有影，去无踪”，比空气更加难以捕捉，如何知道应该控制多少光量以及如何确定它已经被我们控制了呢？

下面，我们就来了解测量光的方法，找到进入神秘光学世界的入口。