八

词之断句，严格乃在韵脚，至于句与逗，则解音律者未尝不可以伸缩。如《八声甘州》之第一韵，赵西里一首曰，“寒云飞万里，一番秋一番揽离怀”。辛稼轩一首曰，“把江山好处付公来，金陵帝王州”。要之，此一韵乃十三字，作五八也可，八五也亦可。又《汉宫春》之第二韵，辛稼轩所作，一则曰“无端风雨，未肯收尽余寒”，一则曰“山河满目虽异，风景非殊”。张子野两首，一则曰“奇葩异卉，汉家宫额涂黄”，一则曰“无聊强开强解，蹙破眉峰”。可见此十字一韵，四六或六四，可随意也。

梦窗词之于音律，最称严整，试举其《水龙吟》两首之结二韵以作参证。

鸿渐重来，夜深华表，露零鹤怨。把闲愁换与，楼前晚色，棹沧波远。

此《水龙吟》之正格也。又一首曰：

携手同归处，玉奴唤绿窗春近。想骄骢又蹋西湖，二十四番花信。

更有赵长卿一首曰：

帘幕中间垂处，轻风送一番寒峭。正留君不住，潇潇更下黄昏后。

结二韵共计二十五字，三首相同，唯断句则大不相同，愈可知此中消息。

又《水龙吟》起韵乃十三字。吴梦窗一首曰，“艳阳不到青山，古阴冷翠成秋苑”，陆放翁一首曰，“摩诃池上追游路，红绿参差春晚”。吴作六七，陆作七六。

似此实不胜枚举。《八声甘州》《汉宫春》与《水龙吟》乃最普通之长调而为人所共知者，特引之以为方。

《念奴娇》一调名作如林，而以和《大江东去》之作为尤多。试将李易安一首、苏东坡一首并列而比较之，则余所谓“严韵脚，活句逗”之说倍更明显。

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。（李）

大江东去，浪淘尽千古风流人物。（苏）

宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。（李）

故垒西边，人道是三国周郎赤壁。（苏）

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。（李）

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。（苏）

被冷香消新梦觉，不许愁人不起。（李）

羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。（苏）

清露晨流，新桐初引，多少游春意。（李）

故国神游，多情应笑我，早生华发。（苏）

人或执此词以诮坡公之粗疏，但试以上文之列举作例证，则坡公亦未可遽以粗疏见诮耳。或则以坡词为《念奴娇》之又一体，犹是浅见。

然而凡此所云，亦唯有深得此中三昧而达到游行自在之境界者乃能出此，若新学而欲借此以作不守绳墨之口实，则大惑矣。

万红友对于词学之所供献，实有不可磨灭之劳绩。至于同一调而断句偶有差别者辄曰“又一体”，则难免空疏之诮矣。

[1] 按：“帘幕中间垂处”，《全宋词》作“帘幕闲垂处”。因梁氏下文言“结二韵共计三十五字”，姑保留原文。