第三节　律诗的粘对

格律诗讲究粘对，有“对句相对，邻句相粘”之说。近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二、三和四，依次类推）为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。

“粘”和“对”是不同含义的两个规则。一首诗中的诗句不合乎“粘”的规则叫“失粘”，诗句不合乎“对”的规则叫“失对”。失粘和失对都是格律诗的大忌，应该避免。

粘，就是相同的意思。格律诗的粘，也就是平声粘平声、仄声粘仄声。诗律中有这样的要求：绝句的第三句和第二句，律诗的第三句和第二句、第五句和第四句、第七句和第六句，在除句末外的节奏落脚点上，字音的平仄要基本相同。

对，就是相对、不同的意思。格律诗的对，也就是平声对仄声、仄声对平声。诗律要求绝句的第二句和第一句、第四句和第三句，律诗第二句和第一句、第四句和第三句、第六句和第五句、第八句和第七句，在除句末外的节奏落脚点上，字音的平仄要基本相对。

下面以李商隐的《无题》为例，让大家熟悉“粘对”的规则：

相见时难别亦难，——平仄平平仄仄平

东风无力百花残。——平平平仄仄平平

（第二句与第一句的第二、四、六字平仄相对。）

春蚕到死丝方尽，——平平仄仄平平仄

（第三句与第二句的第二、四、六字平仄相粘。）

蜡炬成灰泪始干。——仄仄平平仄仄平

（第四句与第三句的第二、四、六字平仄相对。）

晓镜但愁云鬓改，——仄仄仄平平仄仄

（第五句与第四句的第二、四、六字平仄相粘。）

夜吟应觉月光寒。——仄平平仄仄平平

（第六句与第五句的第二、四、六字平仄相对。）

蓬山此去无多路，——平平仄仄平平仄

（第七句与第六句的第二、四、六字平仄相粘。）

青鸟殷勤为探看。——平仄平平仄仄平

（第八句与第七句的第二、四、六字平仄相对。）

粘对的作用在于其能够使全诗的平仄分布和声调更加和谐，更加多样化。如果失粘，前后两联的平仄也会出现雷同的现象；如果失对，上下两句的平仄就会出现雷同的现象。讲究粘对能使诗歌的平仄富于变化，从而在音律上形成回环、优美的节奏。

粘对的规则能够帮助我们记忆并掌握格律诗的平仄格式。只要知道第一句的平仄，整首诗的平仄就能轻易推导出来。

粘对的规则还能够帮我们了解长律的平仄，因为不管多长的长律都必须依照粘对的规则来安排诗句的平仄。