序

温馨就是这样的人，她娇小的身材，孩子般的面容，双眼仿佛总在眺望远方，清澈而忧郁，我与她相识15年，至今也没弄清她在望什么。

她在清华美院读书期间，平日少言寡语，静静的，冷冷的，我误以为她是孤独的。后来我做了她研究生导师，才知道她并不孤独，我对她的误解可能源于她对现实的淡漠，的确，从她的口中几乎听不到关于现实的是是非非，同样，也很难看出她是聪明的。

客观上讲，她并不属于那种聪明人，甚至有点混沌，于是，她也很难得到像那些聪明人通常所能得到的褒奖。当然，我并没有看出她对此感兴趣。也许正是因为混沌，无论她身处何地、面对何事，她都与往日一样，淡定自若，并透着优雅与大气。

她始终在思考，正如她一直在眺望，她的气质富有诗意。

清华美院7年、香港理工大学两年的学习、研究、实践和积淀，使她拥有了非凡的素养、视野和能力。而更大的智慧也许正潜藏在她的混沌之中。

2010年，她进入湖北美术学院服装设计系做老师，系主任李海兵教授十分欣赏她的人品和才华。于是，她在工作和艺术实践中得到了更多的理解和支持，重要的是，她的思想获得了更大的自由。

2012年秋季的某一天，我接到她的电话，她征求我意见想在时装画方面投入多些精力，希望在该领域有所发展。其实，时装画尤其是手绘时装画在20世纪90年代后期已日趋低迷，我想这一决定一定出自她的眺望或混沌，于是，我认同并建议她注意知识的全面摄取。

之后几年，她已在国内外时尚领域和时尚教育界崭露头角了，她的时装画受到诸如Valentino、Moschino、Lanvin、Roberto Cavalli、Zuhair Murad等国际一线品牌的青睐，与国内外多家著名时尚品牌、时尚媒体、时尚名媛和模特建立了服务或合作关系，并在Instagram上拥有数以万计的粉丝团队。显然，她已成为一位在全球时尚领域颇具影响力的时装画家。

她的时装画作品完全摒弃了传统时装画由形式到形式的现实再现的桎梏，进而转向由理念到形式超越现实艺术表现的自由，即：基于现实建立有价值的理念，实现由客观到主观的转化，使理念富含艺术家的理想以及对未来的希望，再以绘画的方式将其视觉化，完成合乎目的的形式。于是，作品不仅具有了超现实性和后现代性的特点，同时，因优雅这一经典的审美形式与当下审美取向的碰撞与融合，使作品富有了极为鲜明的当代性和时尚性以及丰富的艺术魅力和价值。

温馨的时装画作品不仅犹若清风并且意味深长。她始终在思考，正如她一直在眺望，双眼清澈而忧郁……

2018年元月1日，于纽约

注：肖文陵，清华大学美术学院染织与服装艺术设计系教授