主题在事后发现

让纪录片从脚本和主题中解放出来。曾经有人向我指出，说话虽如此，无论是《选举》还是《精神》，想田的电影不都有主题吗？的确，《选举》是以日本的选举活动为主题，《精神》是以精神医疗为主题。从这个意义上说，理所当然会产生“想田的电影最终不也是主题主义吗？”这样的疑问。

但不能忽略的是，这些主题都是在事后被发现、被确定的。也就是说主题不是原因而是结果。

比如，决定拍山君的选举活动时，我并没有想着“把日本的选举活动作为主题”。我的问题意识是“拍山君的选举活动，在里面能看到什么呢？”当然，既然是拍摄选举活动，那选举成为主题的可能性很大，实际上也确实如此，所以电影的片名就成了《选举》。但在制作过程中，我一边拍摄选举活动，一边思考过它或许会变成一部讲述其他事情的电影，所以电影里才会衍生出“山君四十岁的挑战”“夫妇”“地域共同体”这些副标题。

如果事前就决定了“以选举活动为主题”，肯定就不会拍摄很多看似与主题无关的画面，即使拍了也会在剪片时舍弃掉，比如山君和妻子小百合一起吃便利店便当的场景，女志愿者们说着关于近邻居民的谣言的画面，等等。

总之，主题在最后作为结果呈现出来是可以的，关键是不能在制作中被它束缚。

另外，电影的片名大多是在作品完成的时候决定的。看看我手里的日记就知道，决定以《选举》为片名之前，还有《大家来选举》《我是公募候选人》《选举的口号》这些备选。很明显，题目里有种喜剧电影的意识，但最后还是选中了最简洁的《选举》。《精神》也是，我中途曾想过拟题为《精神病》，但最后去掉了“病”字。斟酌之后觉得本作不是关于病的电影，而是关于我们精神的电影。个人认为，片名越简洁，越可以给观众留下更大的想象空间、更深刻的印象和余韵。