第53章 战斗起来

  • 青钰馔
  • 赵丽黄
  • 3188字
  • 2020-01-08 19:29:33

青钰馔,立刻进入战斗状态。

许威仪,立刻使用了寒冰掌,在周围的地上,冻结了一圈星水光晕。

只见,那被淘汰的1000名考生,有一位非常强壮的男子,跑了过来。

这位,是当时的全省武科状元,武艺极为精湛。

只可惜,他的外语不够强。

所以,就被淘汰了下来。

因此别人嘲笑他为,四肢发达头脑简单。

但是,他还没有到达,这两名晋级的选手面前。

就被许威仪寒冰掌,给击飞了。

然后全身的衣服,都冻结成冰块。

“哇塞,那位青青的女子,太厉害了!”

“许威仪,一定是……徐为宜,不对,激动的……我名字,都说错了。”

“许威仪,没错,就是那位,清秀的女子。”

“寒冰掌天下无敌,震惊世界。”

“如此厉害的寒冰掌,该如何的说呢?”

“青钰馔,那位美丽的女子,也好厉害呀!”

“尤其是青钰馔的丝带,除了可以弹奏,各种各样的乐器之外,还可以打败,所有的对手。真的是,无比的厉害。”

“但是,我记得评委说,要通过艺术的方式啊。”

“不过,我觉得她们,已经非常的艺术了,青钰馔,用的就是,这一柔软的方式,真的是太美了。”

“许威仪,真的也是太美。”

“不过,那些被淘汰的一千名考生,也真的好厉害吖,他们的武艺,还真的是,非常的强。”

“所以,我们一定要,好好地赞美,真的是太美好了。”

……

很多观众真的是,无比的惊讶。

正在这个时候。

很多考生,都开始瞠目结舌。

电影和电视,许威仪使用寒冰掌,展现出了这种艺术。

只见天空到处都是,这种类似的冰块。

评委们,非常高兴地点了点头,没错,就是要用艺术的方式,打败他们。

“去用艺术的手段,打败这些失败者吧……”评委们的声音,响起来了。

其他的评委,边观看,边评论起来。

电影和电视,都是视听并用、视听结合的艺术。

自从1895年电影诞生以来,短短一百多年的时间里,电影的艺术创造手段、审美表现能力等迅速得到发展和丰富,不仅极大地拓展了电影艺术的审美感染力,也形成了电影艺术自身的审美特性,使之成为20世纪,最具表现力的艺术类型。

而电视,作为现代传播媒介,同时也是,年轻的视听艺术种类,它渗透到人类现实生活的各个方面,对当代社会产生了,巨大的影响。

电影、电视艺术,能够拥有如此巨大的魅力,是与它们所具有的逼真性、运动性和综合性的审美特性分不开的。

首先,以摄影、摄像为工具,决定了电影、电视艺术的形象逼真性。

电影、电视的画面与声音互为依存,较易使艺术形象直接进入接受主体的视听心理活动空间,并以此展开审美体验,从而构成电影、电视艺术独特的审美方式和艺术魅力。

例如,电影创作所运用的艺术语言,主要由画面、声音和蒙太奇构成。

所谓“蒙太奇(montage)”,就是指在电影制作中把分散拍摄的镜头、场面和段落,按照一定的创作构思剪辑、组接起来,使之构成一定的情节和效果。

由于蒙太奇重现了,人在环境中随注意力转移,而依次接触视象的内心过程,因此,通过蒙太奇的运用,可以在电影中,形成画面之间以及画面与音响、画面与色彩之间的组合关系,造成影片快慢、紧张、舒缓等艺术节奏和氛围,同时也使影片中的时间与空间变换,具有了令人信服的真实感。

其次,画面的运动性,是电影、电视艺术独特的美学特征。

电影、电视是在时间中展现情节的,镜头运动在其中有着突出的作用。

例如,我们在寒冰掌中,就有这些感受……

在惊险类型的影视剧中,经常可以看到骑马或开车追逐的场景,这类镜头既是影片情节的组成部分,又充分发挥了电影运动性的美学特长,带给观众以视觉上的特殊快感。

再次,电影、电视具有综合性的特点。

电影、电视艺术从文学中吸取了叙事的方式和结构,从戏剧中吸取了演员的表演方法,从绘画中吸取了构图和色调,从音乐中吸取了节奏等,因而具有极大的审美表现力。

影片《音乐之声》、《茶花女》等主要综合了音乐的结构,被称为“音乐片”即“音乐电影”;

《一夜风流》、《哈姆雷特》等主要综合了戏剧的结构因素并主要受戏剧的影响,所以被称为“戏剧电影”;

而在《黄土地》、《一个和八个》等中国影片中,则明显可以看到雕塑造型的因素及其影响。

恰如欧洲先锋电影运动的阿倍尔·甘斯(A.Gance)所说的:电影“应当是音乐,由许多互相冲击、彼此寻求着心灵的结晶体以及视觉上的和谐、静默本身的特质所形成的音乐;

它在构图上应当是绘画和雕塑;

它在结构上和剪裁上应当是建筑;

它应当是诗,由扑向人和物体的灵魂的梦幻的旋风构成的诗;

它应当是舞蹈,由那种与心灵交流的、使你的心灵出来和画中的演员融为一体的内在节奏所形成的舞蹈”。

戏剧,青钰馔身后的时代丝带,全部展现出来,变化出了,各种美好的画面。

戏剧,是以文学、绘画、雕刻、音乐、舞蹈等多种艺术形式,有机合成的综合艺术,是由演员扮演角色,并当众表演生活的矛盾冲突、发展、演变的艺术形式。

概括地说,戏剧艺术的审美特征,主要体现为:第一,作为综合性的艺术,戏剧不是各种艺术成分的简单组合,而是各种艺术成分,经过有机合成之后,以整体舞台形象,呈现观众面前。

戏剧,所包含的视觉艺术因素如剧本、演员形象、舞台美术,以及听觉艺术因素如音乐、音响等等,虽然都可以,具有单方面的独特审美价值,但它们之间,不仅不能相互替代,而且它们也不是,戏剧本身的审美价值。

各种艺术成分,必须服从、统一于戏剧自身的美学原则,经过剧作家、导演、演员、舞台美术工作者、音乐家等的集体创作,才能形成戏剧,所独有的审美价值。

换句话说,戏剧“是一种集体的创造;因为剧作家、演员、舞美设计师、制作服装以及道具和灯光的技师全都作出了贡献,就是到剧场看戏的观众也有贡献”。

第二,戏剧通过表现矛盾冲突来展开情节和塑造人物形象。

没有冲突,就没有戏剧。

而戏剧冲突的核心,则是具有典型性的人物之间所展开的具有社会意义的性格意志冲突。

不同性格意志的人物在特定戏剧情节中构成了多样的矛盾冲突,它们沿着情节发展路向朝前推进,在剧情的波澜变化中使观众(接受主体)产生或震惊、或怜悯、或恐惧的情感,进而获得高度的审美享受和审美教育。

第三,戏剧具有当众表演的直观性。

它通过演员扮演他人或其他事物,在观众(接受主体)面前当场完成具有完整情节和矛盾冲突的事件的表演,创造人物形象,令观众获得“喜则欲歌欲舞,悲则欲泣欲诉,怒则欲杀欲割,生气凛凛,生趣勃勃”的审美体验。

第四,由于戏剧在感性直观上较其它艺术形式更接近于现实生活,是人生活动的写照,而“人”在“生活”之中,是生活的创造者,所以,对戏剧的理解和把握总是植根于人自己的生活实践本身。

如果说,对戏剧的理解是一种“视听之思”,那么,这种抽象的“思”就是从活生生的生活基础上发展而来的。

戏曲,许威仪哈密糖一样奇形怪状,收据的寒气,打印出来。

“哇塞,这真的不愧是,含冰糖呀,打个比喻说的。”

戏曲,是中华民族的传统艺术,是传统文化中,一朵经久不衰的奇葩。

中国戏曲,由音乐、舞蹈、文学、美术、武术、杂技,以及表演艺术各种因素,综合而成的。

戏曲,在中国源远流长,在漫长发展的过程中,经过八百多年,不断地丰富、革新与发展。

讲究唱、做、念、打,富于舞蹈性,技术性很高,构成有别于其他戏剧,而成为完整的戏曲艺术体系。

据不完全统计,我国各民族地区的戏曲剧种,约有三百六十多种,传统剧目,数以万计。

中华之人民共和国成立后,又出现许多改编的传统剧目,新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏,都受广大观众,热烈欢迎。

比较流行著名的剧种,有:京剧、昆曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、河北梆子、黄梅戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种,尤以京剧流行最广,遍及全国,不受地区所限。

但是近来,戏剧艺术,在中国的发展日趋衰弱,受到了新生艺术的冲击。

尤其港台之歌曲,大量涌入内地,学生追星捧星,趋之若鹜,对我们中华民族的艺术瑰宝,却是知之甚少。

中国古代戏剧,因以“戏”和“曲”为主要因素,所以称做“戏曲”。

中国戏曲,主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇,也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内,它是中国民族戏剧文化的通称。