第四章 隋代洛阳的文学

第一节 隋代洛阳的诗歌

隋代洛阳的文坛，一派荒凉寂寞的景象，无论是诗歌还是散文，都没有出现空谷足音，当然也没有领军人物。

南朝以来，诗歌的主要形式是五言诗，占统治地位的作品是淫靡浮艳的宫体诗和富丽呆板的宫廷诗，缺乏社会内容和感人力量。开皇十四年（594年），陈朝亡国君王陈叔宝侍从隋文帝登洛阳邙山，作诗歌功颂德，并恳请隋文帝去山东泰山举行封禅大典，向上天汇报治国的成功业绩。陈叔宝这首诗云：“日月光天德，山河壮帝居。太平无以报，愿上东封书。”隋文帝嘲讽他说：“以作诗之功，何如思安时事！”^[1]这首诗的内容没有跳出宫廷应酬中溜须拍马的路数，艺术性也没有值得称道的地方，而且四句诗竟有四分之一是“偷”来的。中唐诗僧皎然认为创作诗歌时，“偷语最为钝贼”，陈叔宝“日月光天德”句，便是偷了傅长虞《赠何劭王济》诗中“日月光太清”句，“上三字语同，下二字义同”^[2]。

隋炀帝擅长创作诗文。明代张燮编辑的《隋炀帝集》，卷一中收了隋炀帝的一些诗作。《冬至乾阳殿受朝诗》^[3]云：

北陆玄冬盛，南至晷漏长。端拱朝万国，守文继百王。

至德惭日用，治道愧时康。新邑建嵩岳，双阙临洛阳。

圭景正八表，道路均四方。碧空霜华净，朱庭皎日光。

缨珮既济济，钟鼓何锽锽。文戟翊高殿，采眊分修廊。

元首乏明哲，股肱贵惟良。舟楫行有寄，庶此王化昌。

乾阳殿是东都洛阳的宫殿。从诗中称洛阳为“新邑”（新都城），并描写洛阳的天下之中的地理位置，所处的嵩山、洛河环境，以及西周周公设立土圭测量日影等情况来看，这首诗应该是大业二年（606年）所作。这一年的四月，隋炀帝刚刚入居东都，对于新都城的一切都感到新鲜。他在这里欢度第一个冬至日，在豪华的乾阳殿接受各国使者和百官的朝拜，意有所得，形诸笔墨。这首五言古体诗作得并不算好，但四平八稳，皇家气象毕竟还是有些派头的。隋炀帝刚刚当上皇帝两年多，励精图治的主观愿望还是有的，他想要体现“至德”，追求“治道”，感叹自己不够“明哲”，朝中大臣都应该“惟良”，共同努力，达到政治雍熙、国泰民安的境界。

隋炀帝的乐府诗，有《四时白纻歌》二首，其一题为《东宫春》^[4]，云：

洛阳城边朝日晖，天渊池前春燕归。

含露桃花开未飞，临风杨柳自依依。

小苑花红洛水绿，清歌宛转繁弦促。

长袖逶迤动珠玉，千年万岁阳春曲。

这首诗描写洛阳的阳春景象，词语通俗，含义浅显。前四句用平声韵，后四句用入声韵，而且都是逐句押韵，声韵的变化，增添了一点情趣。

《晚春》^[5]一诗这样写道：

洛阳春稍晚，四望满春晖。杨叶行将暗，桃花落未稀。

窥檐燕争入，穿林鸟乱飞。唯当关塞者，溽露方沾衣。

诗中桃花初谢，杨叶猛长，抓住了春日渐尽的时令特征。新燕寻找人家房檐以便筑巢，群鸟飞翔于枝干泛绿的树林间，都写得有些生机。鸟飞用了“乱”字，其众多，其疾速，跃然纸上。收尾似乎写了两句与前面的语境不相干的话，但笔锋一转，翻出一层新意。皇帝心中在挂念着把守北部边塞的战士，他们担负着保卫祖国的重任，无暇享受春日的和煦，夜露打湿了他们的军装，隋炀帝在心中感谢他们。这就使得这首小诗超越了流连风光的狭隘境界，得到了升华。

大业十二年（616年）七月，隋炀帝在征辽失败后，由洛阳出发巡幸江都（今江苏扬州市），一半宫女留在洛阳。宫女们哭着挽留他，他不改变主意，作《赐守宫女》^[6]诗告别。诗的内容没什么价值，但从形式来看，用韵为下平声“一先”部，平仄和谐，黏对森严，俨然是一首成熟的仄起式首句不入韵的五言绝句。下面将原诗与所要求平仄予以对照，“平”“仄”二字加圈者，为所在部位用字可平可仄。诗句中的“别”字，今标准读音为平声字，古代为仄声字（入声），现在东北方言读作去声，依然是仄声。

我梦江都好，　　仄平仄（起）

征辽亦偶然。　　平平仄平（对）

但留颜色在，　　平仄仄（黏）

离别止今年。　　仄仄平平（对）

可见该诗在隋炀帝的作品中又是一格，在古体诗向近体诗转变的过程中，占有一定地位。