乐评掺“假”缘何在

《音乐周报》组织召开“3·15”打假座谈会，列举音乐界诸如假唱、假奏、假书、假碟、假教授、假学者、假著作等等现象。乐评文章掺假，同样值得深思。

这些年像金庸、贾平凹、张艺谋、陈凯歌、林兆华、孟京辉等文学、影视、话剧界的“大家”、“大腕儿”，听了多少批评贬抑，有的甚至相当尖锐犀利。谁见过他们跳起来防守反击？他们怎么就能够神安气定虚怀若谷，埋头干活儿走自己的路？再看看我们的乐评，还有多少真实批评的声音？现如今，在音乐界说真话，听真话，都需要一些底气和勇气。

这年月，假大空往往很吃香。谁敢吹敢抡，哪怕刚唱了一两首歌，谱了一两首曲，上了一两次台，就称“家”称“腕儿”称“大师”称“著名”地唬人蒙人；谁老实厚道，自谦造诣不深成就不高，就距离艺术的巅峰还很远。得嘞对不起，您靠边站、往后排，出头露脸没人招呼您。心眼子活泛的看出了门道，“功夫在戏外”原来就这个意思，敢情假的能吹成真的，这叫本事。

实际上，那些言不由衷掺假的乐评，乐评人和被评者彼此心照不宣。读者有的轻信，有的怀疑，有的一眼看穿心知肚明。难道音乐家天生比常人敏感和脆弱，听到批评的时候表现最充分、最典型？如果不然，为什么音乐批评比其他文艺批评更困难更尴尬、更虚伪更平庸？难道我们的音乐家现在已经脆弱到“老虎屁股摸不得”，反面意见丝毫也听不进？一听反面意见，总有心理反弹，并付诸行动。要么托人讲情，要么“刀枪”相向，软硬兼施，自卫反击。还有的人成就不大脾气大，造诣不多路子多，动辄要打官司、上法庭。乐评人惹不起还躲不起？艺术之外的因素占了主导地位，让人也没法儿说真话。

乐评掺假，有诸多复杂的因素。面对这种现象，音乐家难道不该反思自省？只要是实事求是的批评，乐评人应理直气壮，音乐家要襟怀坦荡。让健康正常的批评之风吹进音乐百花园，音乐事业才能欣欣向荣，蓬勃兴旺。