《水浒传》之表演是服务业，这很奇怪吗？

林奕华：重温一下《水浒传》（非常林奕华2006年舞台剧作品）吧，我跟你合作的第一部戏。我非常清楚地记得，当时我跟编剧陈立华在写你的“再有一次机会你会怎么选”部分的时候，他认为，耀庆拿到这个剧本应该会觉得这是一块牛排。但是我们看你念完之后，就觉得似乎像牛肉干多一点，因为你好像不认为里面有那么多汁，那么多营养。原本他以为你会很兴奋，感觉写了一个我们认为的《哈姆雷特》给你。所以，你刚刚拿到这一段的时候有什么感受？

王耀庆：就我记忆所及，当时首先要消化的是这么多个问题，因为它整段台词一直在提问。我不确定我有没有受到朱老师（朱宏章，《水浒传》演员之一）的影响，就是你会希望通过某一种设计，让这些问题变成不是问句，而是陈述句。而那些堆砌出来之后，能够直接传达出来某一个效果，但我必须用我的方式去解决，包括节奏、情绪，去完成这个片段。当然这是我最希望拿得出手，也是最拿手的东西，我把它当作是一个挑战，用不接触他人的方式去独立完成这个片段。

“再有一次机会，你会怎么选”——《水浒传》剧本节录

情境八：小弟发现女友和大哥通奸，小弟该杀谁呢？

小弟 耀庆饰

大哥 张翰饰

弟妹 姮吟饰

To be or not to be…

我该杀掉我最心爱的女人，还是杀掉我最敬爱的大哥？

我爱大哥，到底是爱这个大哥，还是那个希望成为大哥的我？

你到底是爱现在的我，还是那个未来的我呢？

你是爱我呢，还是恨我呢？

大哥，为什么？为什么？大哥，你是爱我呢？还是恨我呢？

…………

你说大哥讲脏话很粗鲁，你很讨厌，所以我在你面前一直保持着对女性的尊重。但是你是真的喜欢被尊重吗，还是喜欢被粗鲁地对待？

你是从我这边得不到满足呢，还是你只是没有办法抗拒犯罪的快感呢？

这件事情我到底是知道的好，还是不知道的好？

是大哥告诉我，还是我的女人告诉我，我会比较好受一点？

我该杀掉那个不告诉我真相的人，还是该杀掉那个来告诉我事实的人？

你们是谁先开始的呢？

如果你们当中曾经出现过一次拒绝的话，那么是谁内心挣扎过呢？

你们两个在一起的时候，谁会提到我呢？

谁能向对方说得出口我的名字呢？

谁会先提议，以后不要再提起我呢？

（一大段自我痛苦挣扎）

谁在面对我的时候，会觉得内疚呢？

如果我们三个人之中，一定要有一个死掉，你们是不是觉得那个人应该是我呢？

…………

林奕华：这个片段最主要的主题叫纠结，而“纠结”的原因其实就是所谓的“爱”。但是这个爱，他不确定是不是能够被接受，不确定自己是不是以爱之名去背叛，还是背叛本身就违背了他的爱，他的纠结在这里。所以我想，编剧本身是个很纠结的人。

王耀庆：是。

林奕华：你是个纠结的人吗？

王耀庆：我是个纠结的人吗？

林奕华：所以你觉得角色的纠结跟你不矛盾。

王耀庆：我会觉得我是个有细节的人。

林奕华：但是演员需要有纠结的心理吗？

王耀庆：需要的。

林奕华：那你说你不纠结？

王耀庆：我只说自己是不纠结的。

林奕华：你得说你要约束自己不去纠结。

王耀庆：我一直希望做到细节A、细节B、细节C，然后这些细节是服务于某一个主题的。因为我的个性比较好大喜功，所以我希望尽量做出各种细节服务于这个主题。但我现在CPU的速度会比较慢。简单来说，我以前可能要花一个半小时就能做好一个提拉米苏，但是现在要花三个半小时。

林奕华：是精益求精？

王耀庆：也可以说是我能够选择的素材越来越多了，我会选择用更不一样的方式去处理某些东西。以前觉得这样做就是A，这样做就是B，这样做就是C，现在会不太满足于这些，会想说，做出来的A可以是某一种A-Plus吗？

林奕华：你是从小喜欢观察细节吗，不管是家人，还是学校里同班同学上课时的状况？比如在一辆公车上，这些人可能因语言的互动而产生了一些化学作用，或许只是因为那一天下雨，所以大家都觉得很不耐烦。我的问题是，你会习惯把人与人的互动都存进你的记忆里吗？

王耀庆：没有，我只是好奇很多。就像你说的，不知道是因为下雨的关系，或者单纯就是因为这个人个性的关系，造成他不耐烦的原因可能性很多。不管是什么原因造成的，我只是好奇之后会怎么样。这个好奇心一直到现在还是有的。我如果在这个时候做出这样的反应，说了这样的话，会引发对手什么样的反应，即便我已经太熟知了，我还是会不厌其烦地尝试追求各种可能性。

林奕华：跟你演对手戏的演员，挑战性应该很大。因为你会抓到对方某些连他自己都不知道的机关，把它放大，以求达到戏剧效果，是这样吗？

王耀庆：我给自己的挑战是，希望尽可能做到每一天在舞台上的表演都不太一样。舞台剧是这样的，我们如果演四场，每天都是一样的片段，即便我再怎么处心积虑地想要探索节奏或是呼吸的改变，还是难免会有重复的时候。

林奕华：你知道结果是这样，但是这个过程中你不能让自己腻掉。可是很多戏没有所谓实际的情感结果，可能就是一帮兄弟在那边醉酒、耍无赖，这就是要呈现的情绪。这种情绪创作空间不大的戏，你如何做到每天演而不会觉得无聊呢？

王耀庆：这正是吸引我的部分，因为我不确定接下来会发生什么。就像现在，我在每天开机之前，这场戏要呈现出一个什么样的感觉，我不知道。即便此前已经有各种想法，但是“五四三二”——真正开机的时候，你不知道临场会下一个什么决定。这种未知会带来一种紧张感，让我觉得很享受，就是actually I’m alive（我真的还活着），“未知”其实是好玩的。

林奕华：每个人对你来讲都是变数吗？

王耀庆：很多“突发情况”也都会是一个变数。

林奕华：不只是演员？

王耀庆：对，包括道具也是。

林奕华：一个杯子突然之间在舞台上爆了。

王耀庆：对！

林奕华：但是这种情况没有发生过吧？

王耀庆：有！《生活与生存》（非常林奕华2008年舞台剧作品）的那个酒杯就破了。你不知道这个“意外”会引发后面怎样的事件。舞台剧更好玩，或者说更有风险的地方，是因为演出不能停下来。所以我心里要有一个意识，不管发生任何事情，你要有办法解决意外。

林奕华：你刚刚接到《水浒传》的时候，有这么多的对手，而且都是男生，每一个都是独当一面的角色，这对你来讲是兴奋还是压力？

王耀庆：对于2005年的我，它是一个很好玩的事情。它就是一个梁山，一个比武场，我没有在任何其他地方能够相对公平地跟这么多年纪相仿的人比赛。

林奕华：那你竞赛精神蛮好的，因为2015年我们第一次做“舞台映画”放映了《水浒传》，那天你来参加映后分享会，你就跟我说对不起，我错了……

王耀庆：对对对，我一直以为我是演得最好的那一个，但事实上看完之后发现不是……

林奕华：那谁是演得最好的？

王耀庆：很难说，以前认为演得没有那么好的，其实也不像我想象中的那么差。

林奕华：是因为你变了，还是因为你观看的视角不一样？

王耀庆：可能是因为从舞台上跳出来，站在观众的角度了。

林奕华：但你还是觉得自己演得挺好的？

王耀庆：我对自己没有那么宽容。我看自己的作品永远会抱着一种心情，就是如果我现在重演，我一定不会这么演。它一定会有一些不足的地方，无论是舞台剧还是影视作品，它也许是演员当下最好的选择，以当时的历练、经验、能力做出一个最好的呈现。过了那段时间之后，你的想法可能不一样了，或者你经历的事情多了，可能会选择不一样的方式去处理。

林奕华：你再看自己的影视作品也是一样吗？

王耀庆：是，比方说《好美丽诊所》，我也不觉得我现在能再演到那个状态。

林奕华：所以表演状态是阶段性的？

王耀庆：是阶段性的，那个青春的状态只有那个时候会有。

林奕华：在创作一个角色的时候，你会觉得导演限制了你，而跟导演有一些不同意见或者争执吗？

王耀庆：不会，演员应该是为导演而服务，而不是为了演员自身。这是我自己作为演员奉行的一个信条。如何成为那个角色应该由演员自己来决定，但是这一切的前提是导演决定如何说这个故事，这就是为什么需要导演，为什么需要剧本。不过也有一种可能，在剧本不好的前提下，作品本身会释放出空间让演员自己去填充。

我大学的时候拍了两三部电视剧。从我开始接触影视剧以来，我从前辈身上学到的一直都是演员是为剧本、为导演服务的。我是来帮导演说这个故事的，并不是为了成就我自己，而是为了成就这个故事。导演会用镜头的语言、剪辑的节奏、对每一个人物不同的要求，以及拍摄的方式，讲述这个故事。我觉得表演是一种服务业，这很奇怪吗？