第二节 视错及其应用

一、视错的概念

视错又称视错觉，是人通过视觉得出的判断与客观事实不一致的一种错觉现象，是观察者在客观因素干扰下或者自身的心理因素支配下，基于经验或不当的参照而形成的错误判断，对图形所产生的与客观事实不相符的错误感觉。正确的了解各种视错现象，掌握其原理和规律性，有利于在服装设计中通过调整服装造型，利用视错来弥补体型缺陷，创造出更好的作品。

二、视错的类型

（一）几何学视错

1.长度视错 长度视错是指长度相等的线段，由于位置、角度、交叉等环境因素差异或诱导因素不同，使观察者产生视觉上的错觉，认为线段不相等。如图3-19中a、b两条线段相等，但在视错的情况下，a线段比b线段长。

图3-19 长度视错

2.分割视错 分割视错是指对相同造型选用不同方向、形状的线条加以分割，使人产生视错效应。分割是灵活多变的，不论是水平、垂直以及倾向分割，都会由于分割的位置、方向，以及分割的密度不同而产生不同的效果。

图3-20中垂直线段分割能强调其高度；随着线条数量的增加，引导视线左右移动而产生宽阔的感觉；当线条之间距离减小后，线条的密度增加，则会产生变得纤细的感觉。

图3-20 垂直线分割视错

图3-21中水平线段引导视线左右移动，产生扩宽的视错现象；随着水平线段数量的增加、密度的变化，会引导视线自上而下的游动，可减少扩宽，产生增高和纤细的感觉。

图3-21 水平线分割视错

3.弯曲视错 弯曲视错也称为赫林视错，即两条平行线因受斜线的影响呈弯曲状的错视效果。弯曲视错如图3-22（a）和（b），两个画面中的线段是水平直线且平行，但图（a）给人向里凹陷的感觉；图（b）给人向外凸起的感觉。

图3-22 弯曲视错

4.对比视错 对比视错是指两个局部结构并列后，相互之间因外形的对比而产生的视错现象。由外形对比产生的视错，也称为艾宾浩斯视错，是一种对实际大小知觉上的视错，即两个完全相同大小的圆作为中心圆放置在一张图上，其中图（a）较大的圆围绕，图（b）较小的圆围绕；被大圆围绕的圆比被小圆围绕的圆看起来小。如图3-23所示。

图3-23 对比视错

（二）认知视错

1.反转视错 由于视觉判断的出发点不同，使图形本身或背景之间产生矛盾的反转现象。一般分为两种情况，一是图底反转现象，即独立出来的背景为“图”，周围的部分则为“底”，图与底产生出两种不同的图形。代表作品为“鲁宾之杯”（图3-24）和日本设计师福田繁雄1979年创作的“男人与女人”（图3-25）。二是“鸭兔错觉”，即人脑自动将印象中相似的形状或物件做对比，对该物的主要形象做出判读，在不破坏主要认知特征的情况下再加上另一个特征，富于图像新的意义，造成大脑的误判，如图3-26所示。

图3-24 鲁宾之杯

图3-25 男人与女人

图3-26 鸭兔错觉

2.空间视错 空间视错是指在二维平面上空间交错连接，通过视觉经验认知，产生具有三维效果的立体造型，如图3-27所示。空间视错典型的例子是纳克方块（Necker Cube），是个模棱两可的线条画，它以等大透视的角度绘画一个立方体，即平行的边在图中会画成等长的平行线。因为线的相交，图画没有提示这个立方体是在前还是在后，向上还是向下。当人凝望时，发现它可以转换方向。当它放在左边时，大部分人都会将左下的面当成其前面。原因是人一般都向下看物体，最高的部分比最低的更易看到，因此大脑偏向将这个立方体视作从上往下望的视错效果，如图3-28所示。

图3-27 空间视错

图3-28 纳克方块

（三）色彩视错

由色彩产生的视错，即色彩本身的属性不同或放置环境不同而导致视觉上的错觉。如把两张中等明度的灰色纸片分别放在更亮和更暗的底子上，由于底色的明度不同，原来同样灰色明度呈现出明显的不同，亮底上的灰色更暗，暗底上的灰色更亮。如果在黑色的底子上放置不同明度、不同纯度、不同色相的相同半径的圆，会发现明度高、纯度高的圆显大，有扩张感；而明度低、纯度低的圆显小，有后退感，如图3-29所示。明度高的黄色圆形看起来比明度低的蓝色圆形大。再如，把两张橙色纸片分别放在绿色和红色的底子上，由于底子不同，两个同明度、同纯度、同色相的橙色显出不同的色相，红色底子上的橙色偏黄绿色，绿色底子上的橙色偏红色。这种色彩的错觉主要是由于在色彩对比中相邻的颜色都会有对方色相补色的倾向。

图3-29 色彩视错

（四）生理视错

生理视错主要来自人体的视觉适应现象，人的感觉器官在接受过久的刺激后会钝化，也就造成了补色及残像的生理错视。由于白光是由不同波长的色光所组成的，所以如果两种色光加在一起可成为白光，那么这两色为互补色。而视网膜上的细胞受某种色光刺激后，会对该色产生疲劳，所以在视线离开该色后，该部分的细胞暂无法作用，而未受刺激的另一部分细胞开始活动，因而产生另一种视感，也就是补色的残像，因视觉疲劳而产生的视觉暂留现象即为生理错视。

三、视错在服装设计中的应用

（一）修饰体型

1.调整人体的比例和高度 人体美的一个重要标准就是人体的比例，当其不符合黄金比例时，常依靠服装良好的比例加以调节。服装设计中利用分割视错来改变人体比例，用纵向分割线引导人的视线，造成人的身高增加的视错；用横向分割线改变人体上下身的比例关系，塑造人体合乎美感的黄金比例的视错。例如，在制作裙装、旗袍时，会有意识地将腰节线提高，以此拉长下半身的比例，创造出理想的视觉效果。

人的视线会随着水平直线进行上下或左右移动，从而产生视错。水平直线具有稳定感，视觉为左右移动，故在视觉上具有横向扩张的视觉效应。在服装设计中使用水平直线，可使纤瘦体型和窄肩体型产生略有增宽的视错。垂直线使人的视觉从上向下移动，给人增高、增长的感觉，产生挺拔感。在服装设计中，前门襟加装襟、公主线、刀背线都是利用垂直线的特性达到增高的目的。如门襟所形成的垂直线，有上下拉长的效果，可借助垂直线为肥胖体型的人弥补缺陷，从而起到收身的视错效果。然而“水平直线显瘦，垂直线显宽”是在一定范围内产生的视觉效果。当服装的总线条数量超过四条以上，穿横条纹服装的人比穿竖条纹服装的人看上去更修身。

外形的对比视错也可以修饰体型。例如，庞大的袖子可以衬托出手部的纤细；瘦小体型者可以在胸前装饰荷叶边，或采用泡泡袖、宽松袖等，增加视觉上的体重感，以此弥补身体上的缺陷和不足。

2.修饰人体曲线 服装是由不同形状的几何图形裁片组合而成，利用服装的造型线可掩盖人体曲线上的不足。例如，在强调女性曲线美的洛可可时期女性穿着的裙子，X廓型的服装是妇女传统衣裙中常见的廓型之一，其增大肩部造型或袖山部分，用裙撑将臀部垫起，裙自腰部往下张开，裙摆如庞大的吊钟，腰部用紧身胸衣束紧，运用对比错视使女性腰身显得更加纤细，以此凸显女性的曲线美。

运用反转视错、弯曲视错也可以达到美化人体曲线的目的。如某些带有图案或条纹的服装，就是利用图底反转的原理进行设计的。当视线集中在“图”上时，服装呈现一种视觉画面，而当视线转移到“底”上时，服装则给人另一种视觉感受。例如，在服装的腰部内侧使用低明度的条纹或色块进行拼接设计，在视觉上会产生腰部变得纤细的视错效果。运用弯曲错视，在臀部进行设计搭配，可以美化臀部，尤其是肥胖人群的曲线可以得到改善。

（二）修正脸型

在服装搭配中，领型与脸型的对比错视较为明显，可以起到修正脸型的目的。

1.修正长脸的领型 高而紧的领子，如立领、堆领，将颈部掩盖住或用围巾高高把颈部紧紧包裹住的形式，突显了面部，有强调宽脸的效果。高领型，尤其是带有柔软悬垂或有褶的设计，使脸型显得圆润。脸型较宽的人，不适合高领，因为高领会显得脸型更宽。而长脸型的人，则选用高领或圆领，高领能将脖子掩盖，使脸的长度显得短一些。

领子、领口横向分割时，会在视觉上给人以横宽的感觉，如方领、一字领、圆领等，这些领型使得圆胖的脸型更加宽胖，但却可以修正长脸、瘦脸，以免给人尖刻的感觉。如图3-30所示。

2.修正宽脸的领型 前端开得较深的领口或V领，其颈部露出部分较多，让脸型有显小的倾向。V领运用斜线分割错视，使视线被诱导而上下移动，视觉上增加了脸部的长度，可以使脸型显得秀气。狭长圆形领或方形领口，同样增加了视觉的长度，是圆脸型、方脸型的理想领口类型。一般可采用翻领，如青果领、枪驳领等效果较好。如图3-31所示。

3.修正不端正脸型的领型 具有柔和节奏感的领型可对不端正的脸型可以起到掩饰的作用。使用装饰性较强的多褶、曲线形的领型，使不端正的脸型起到缓和，在脸部周围加一些褶、边饰，会使脸型更加柔和，让视觉忽略脸型的缺陷，达到美化的目的。如图3-32所示。

图3-30 修正长脸的领型

图3-31 修饰宽脸的领型

图3-32 修正不端正脸型的领型