（唐）张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《春江花月夜》这几个曼妙的字，实则为乐府吴声歌曲名。
传说为南朝陈后主所作，只是原词在那个不易留存文字的年代失传；后来，隋炀帝杨广曾用此美名著诗两首，虽得以留存却因只五言四句，短浅空洞得不值一提。
唯有这首《春江花月夜》，千百年来倾倒世人无数。
张若虚，一生虽仅留下两首诗，却凭这一首诗“孤篇横绝，竟为大家”。闻一多曾评价此诗：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”
的确，在六朝浮华文风笼罩下，无病呻吟的宫体诗盛行一时，而他这首动情真挚、富有哲理意味的优美清新、婉转悠扬之诗，一洗宫体诗那份厚重的浓脂艳粉之气，给人澄明、空灵、清丽之感。
此诗既归于乐府，它便自带乐府诗一贯的离愁情愫，浅显的白话语境里，我们依稀看到一个离人立于江岸边，眼前是一望无垠的潺潺流水，一袭浓稠得化不开的哀愁，如烟似雾地笼罩着他。
春江潮涨，明月初升，这美幻交错叠现的美景，恍然将人带入一个奇妙美景：春天的江潮水势浩渺，与浩瀚的大海连成一片，一轮皎洁的月从海上袅袅升起，仿佛要与潮水一起涌出一般。月色真美，皎洁月光辉映下的春江水波潋滟千万里。春江水蜿蜒流淌，绕着花草丛生的原野，月光辉映下的树林里绽放着的鲜花丛，犹如细密的雪珠在闪烁。
如此月色，将世间万物浸染成梦幻一般的银灰色，流霜飞泻而下竟然不被察觉，洲上的白沙更是和这月色融为一体，看不分明。江水与天成一色，澄明的天空中一轮孤月高悬。如他一般。
不由得感叹，这江边谁是第一个初见江上月亮的人，谁又是被江上月亮初照的那一个？明月一岁一千年，看尽世间人情冷暖，世人或伴月初生，或望月而终，没有谁可以参透这自然玄妙。唯有这江月，无论人是年华如水逝去不复返，还是繁衍生息绵延久长，它总是年年如此。
心似被触动了，这孤寂的江上月似在等待什么人一般，却又永远不能如愿地孑然一身；月光之下，只有大江急流奔腾不息着。真真应了那句“江月有恨，流水无情”，一如世间男女的相思离愁别恨。
游子们多如那一片白云悠悠，无情离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦，愁怨恨懑。
今夜，是否有游子坐在小船上漂流？而某一处抑或多处，也有人在月色穿透的楼阁上相思成灾。月色撩人相思泪，不照楼阁，偏生照进相思人的门帘内，照进她的梳妆台、捣衣砧上，风拂而入，相思人欲借风将这恼人的月光赶走，却谁知是卷不去，拂还来。
既然拂不去，就随它相思入梦吧。
或许，她思念的人正如她一样沐浴在同一片月光下；或许，也像她一般望月思念，那就托这月色遥寄相思一片吧。更何况，鸿雁飞不出这无边的月光，鱼龙跃不出这深水，唯有这月色可遥寄相思了。
望月而入梦，竟然梦见了落花凋零满闲潭，春已过半，而自己回家的日子还遥遥无期。此刻，望向江水，只见奔流不息的江水一浪又一浪地拍打着，好像要将这整个春天都带走一般。不知不觉里，江边的月亮已经西斜了。
渐渐地，渐渐地，斜月隐入海雾之中，夜色凄迷、月光如水里，不知会有几人在这轮明月下赶着回家，亦有多少离人思妇远隔在千山万水之外思念着归人？
反正，诗人自己那无着无落的离情，已然无处安放了，唯有守着这野蒲孤舟蓄满思念，看江流依旧、落月徒照，将江边花树点染得凄清无许；看人间离情万种，皆在那花树上摇曳、弥漫。
就此，全篇结束。
意境却未绝，仍勾魂夺魄，余音绕梁。
有人说，自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没有谁可将一轮江月写得如此妙笔生花、凄美多情的。
确实如此。