公元201X年的冬天对于韩奕来说,十分寒冷。
韩奕匆忙从自己就读的美术学院赶回家,却未能赶上见自己双双不幸遭遇车祸父母最后一面,他得到的是冰冷的两个骨灰盒。
安葬完父母,韩奕冒着漫天的大雪,回到空荡荡的家,怀着满心悲痛收拾父母的遗物。家中阁楼的一角,放着一只已经落满灰尘的箱子,里面都是字画,这多半是父亲自己年轻时的作品——这凝结着他父亲年轻时青春记忆。
韩奕的父亲是位小有名气的画家。窗外大雪纷扬,屋内的暖气开的挺足,韩奕席地而坐,一边整理父亲的遗物,一边欣赏着父亲年轻时还不太入流的作品。他感叹自己只有在失去了亲爱父亲的时候,才能静下心来欣赏这些作品,这只能增加他的无限思念与追悔莫及之慨。
其中最不起眼的一张仕女图引起了韩奕的注意。因为这幅作品的纸张明显不同,发黄发暗,也没有任何题款印鉴,甚至连一个文字都没有,上面只用寥寥数笔勾勒出一个古代少女。
那大约二八之龄的少女,怀抱琵琶,清眸流盼,淡雅脱俗,裙拖八幅湘江水。似乎有一股清风轻拂,将她的粉红裙带吹起,飘飘若仙,衬托出她杨柳般的女儿腰。
韩奕觉得这古代少女太美了,他不曾记得父亲曾经画过古代仕女,他更不认为自己父亲年轻时的国画水平能达到这种传神的程度。
他将那幅仁女图挂在墙上,只觉得画上那少女似乎活了,一双明眸秋波微转,纤手拨动着琴弦,朱唇轻启,正在歌唱。
耳边似乎传来了悠扬的琴声与曼妙的歌声,韩奕沉醉其中,睡着了……